阿甲戏剧论集（套装上下册）

　　阿甲的重要建树（代序）
　　上编  戏剧理论研究
　　平剧研究院和平剧工作
　　一  为什么要搞，是怎样搞起来的
　　二  从前方的旧剧利用，来看它的改造问题
　　三  如何掌握技术，培养创作条件
　　四  尊重旧伶人，团结旧伶人
　　关于平剧的接受遗产与服务政治问题
　　谈梅兰芳的旧剧改革观
　　什么是旧艺人的新生活？
　　如何看待旧技术的美
　　怎样才能“天衣无缝”
　　岂可“移步”而不“换形”
　　今后戏剧运动的希望
　　平剧改造运动中的几个问题
　　审定节目修改旧剧本应做为工作的重点
　　通过排新戏改造旧形式
　　新平剧创作方法上的偏向
　　和旧平剧演员合作演新戏
　　没落时期的京戏的美学观
　　对于“派”的看法
　　封建士大夫阶级的美学观点
　　新京戏的美学观点
　　加强作品的思想性和艺术性，进行爱国主义教育——记华北军区创作座谈会
　　关于连队文艺活动
　　一  我们有必要来回顾一下
　　二  连队文艺活动是怎样的活动?它的特点和作用又怎样？
　　三  兵演兵运动指导方针和方法上的几个问题
　　严肃准确地创造战士形象
　　努力表现新的人物的思想本质，深刻有力地创造
　　英雄人物的形象——记华北军区戏剧音乐创作工作会议
　　处在新的历史阶段下的新任务
　　戏曲建立新的导演制度问题
　　谈我国戏曲表演艺术里的现实主义
　　生活的真实和戏曲表值艺术的真实——谈舞台程式中关于分场、时间空间的特殊处理等问题
　　一  在戏曲表演艺术上，表现了中国人民高度的想象力，能以简单的舞台形式，反映出深刻的、广阔的斗争生活
　　二  上下场的分场方法，是戏曲舞台表现方法的重要环节
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　　下编

　　    阿甲同志导演和参加编写的历史故事剧很多，其中主要的有京剧《三打祝家庄》、《金田风雷》、《凤凰二乔》、《赤壁之战》，昆剧《晴雯》、《三夫人》、《朱买臣休妻》，粤剧《李香君》等，对继承和发展传统戏曲艺术有很大贡献。他又改编和导演了《白毛女》、《火烧望海楼》和《红灯记》等，对京剧表现现代生活进行了认真的、富有成效的实验和探索，闯出了一条比较成功的路子。
　　    阿甲的戏曲理论的特点：第一，它是从戏曲的实际出发，既来自他自己和同行们以至前辈的艺术实践经验，也来自同各种不同观点的论争之中，是有的放矢，是为了解决实践中所提出的实际问题的，所以易于为广大戏曲演员所接受，感到说到了点子上。它的另一个特点是，它既着重研究戏曲的特殊性，又很注意关于戏剧艺术的一般性的研究；既重视戏曲艺术传统的继承，又很强调它的变革、发展和创新；既重视戏曲的长处优点，也不避讳它的短处缺点，因而能够比较全面地看问题，避免偏执和片面性。