一样悲欢都是离合：论中国电影的叙事结构模式

　　绪论
　　一、中国电影悲欢离合叙事结构的提出
　　二、研究综
　　三、研究对象以及研究方法
　　第一章 对百年中国电影悲欢离合叙事结构的梳理
　　第一节 中国内地电影的悲欢离合叙事结构
　　一、新中国之前：逐渐成熟
　　二、“十七年”时期：渐趋丰富
　　三、新时期以来：深入发展
　　第二节 港澳台电影的悲欢离合叙事结构
　　一、香港电影的悲欢离合叙事结构
　　二、台湾电影的悲欢离合叙事结构
　　三、澳门电影的悲欢离合叙事结构
　　第二章 中国电影悲欢离合叙事结构的艺术形式
　　第一节 叙事时间的整体性
　　一、故事持续时间远远大于银幕持续时间
　　二、整体性叙事时间导致独特的视听呈现
　　三、影片叙事的动力
　　第二节 叙事空间的稳固性
　　一、故事空间的稳固性
　　二、镜头空间的非“缝合”
　　三、叙事空间的象征色彩
　　第三节 时空结构的流动回环
　　一、点与点连缀的流动
　　二、首与尾衔接的回环
　　第四节 对比性的情节、角色设置与贯穿始终的意象
　　一、正反对比或奇正相生
　　二、贯穿影片始终的意象
　　第五节 全知叙事和叙述者的在场
　　第三章 中国电影悲欢离合叙事结构的艺术魅力
　　第一节 曲折掩映的叙事构思
　　第二节 委婉动人的情感抒发
　　一、对抒情性的追求
　　二、运用的抒情手段
　　第三节 悲喜交融的审美境界
　　一、对纯正的悲剧和喜剧的背离
　　二、对悲喜交融审美境界的追求
　　三、对人生命运的超越性叩问
　　第四章 中国电影悲欢离合叙事结构的形态演变
　　第一节 始离终合的情节剧样式
　　一、顺时序展开叙事
　　二、善恶分明的角色
　　三、故事世界的封闭
　　第二节 情节剧与历史剧的融合
　　一、历史对情节剧的渗透
　　二、以回忆形式表现离别
　　第三节 淡化离合的散文剧样式
　　一、散点透视
　　二、打破封闭
　　第五章 中国电影悲欢离合叙事结构的存在原因
　　第一节 百年中国离乱现实的影像呈现
　　第二节 中国文化传统对电影叙事的影响
　　一、中国传统的时空意识
　　二、整体性把握的思维方式
　　三、中国的家族主义传统
　　第三节 电影作为大众传播媒介
　　一、电影观众的文化属性
　　二、中国观众的接受视野
　　结语
　　参考文献
　　后记

　　岳晓英，女，1977年生于山东离密，文学博士，现为东南大学艺术学院讲师。主要从事影视艺术研究，在《电影艺术》、《电影新作》、《中国图书评论》、《唐都学刊》等刊物上发表学术论文20余篇。

　　《一样悲欢都是离合：论中国电影的叙事结构模式》以一百多年来中国（包括港、澳、台）电影创作为关注对象，考察悲欢离合叙事结构作为一种具有深厚文化积淀的结构模式对中国电影叙事所产生的深刻影响，借此探究中国电影独特的叙事美学风貌和民族个性。《一样悲欢都是离合：论中国电影的叙事结构模式》涉及影视教育、影视制作行业，适于影视行业从业者以及研究者和爱好者阅读参考。