影像文化志通论

　　第一部分 绪论
　　第一章 影像文化志的历史回溯——从民族志电影到跨学科的影像文化志
　　第一节 影像文化志的滥觞期
　　第二节 影像文化志的发展期
　　第三节 影像文化志的成熟期
　　第四节 影像文化志的大众传媒化时期
　　第五节 中国影像文化志的演变历程
　　第二章 何谓影像文化志
　　第一节 影像文化志的范畴
　　第二节 影像文化志的记录功能
　　第三节 定义影像文化志
　　第二部分 影像文化志的文本构成
　　第三章 前期准备
　　第一节 自我立场
　　第二节 选题意识
　　第三节 影像文化志作者的职业操守
　　第四章 拍摄方法
　　第一节 景别的意义
　　第二节 视线的意义
　　第三节 拍摄步骤
　　第四节 过程的拍摄
　　第五节 访谈的拍摄
　　第五章 结构、编辑与后期制作
　　第一节 结构方式
　　第二节 影像编辑
　　第三节 声音与文字
　　第三部分 解读影像文化志
　　第六章 对民众文化的形象认知
　　第一节 影像文化志与民众文化的关系
　　第二节 对文化的形象翻译
　　第三节 解读影像的真实
　　第七章 影像文化志的观看方式
　　第一节 客观视角
　　第二节 主观视角
　　第三节 影像文化志的观看方式
　　结论
　　主要参考文献
　　后记

　　    张雅欣，女，北京广播学院电视系电视新闻摄影专业学士；日本成城大学文学院美学艺术学硕士；北京师范大学文学院民俗学博士；现为中国传媒大学电视与新闻学院教授，电视节目研究所所长。
　　    主要著作《电视概论》；《中外纪录片比较》；《纪录片比较研究：民众文化的电视记忆》。 担任策划的多部大型电视系列片多次获得全国“五个一”工程奖，中国纪录片学术奖，十佳纪录片等。多次担任中国电视金鹰奖（纪录片）评委，中国纪录片学术奖评委，中国电视艺术家协会行业奖，中国骏马奖，四川电视节“金熊猫一奖国际纪录片等奖项的评委。

　　    影像，是一个可以跨越多掌科进行研究的对象，仅仅在对于纪实照片、影视纪录片的传统研究领域中，涉及到的学科旧有美学、艺术学、大众传播学、影视学、新文学。文化，同样也是跨越了诸多学科的研究对象，它涉及的学科范围包括民族学、民族志学、文化人类学、民俗学、民俗志学、社会学、历史学等诸多学科。志，则是记录。影像文化志，就是用影像语言完成的对于文化的记录。