关于话剧民族化的一点思考
新时期话剧哲理渗透的轨迹和走向
建构思想的雕像
——论新时期话剧主题的嬗变
新时期的话剧探索与探索话剧
新时期话剧的结构探索与布莱希特的“间离效果”
现实主义：新时期戏剧探索的归宿地
小剧场戏剧的兴起
漫议“新史剧”
八十年代以来的香港话剧概观
新时期话剧得失谈
中国话剧二十年变化的价值分析
新时期戏剧人物创造论
九十年代话剧的发展概貌及其趋势
先锋戏剧：对谁说话
戏剧观念问题
话剧要发展，必须现代化
谈戏剧观的突破
中国话剧的过去、现在和未来——在重庆雾季艺术节上的讲话
现代戏剧的内涵与外观
戏剧应具有对当代生活的参与意识
也谈对“戏剧本质”的再认识
谈谈当代题材的创作视角
香港话剧的本土文化特征——论“港派”与“京派”
实验戏剧和我们的选择
我国军队话剧的战斗传统——纪念中国话剧九十年
二十一世纪的门槛上——关于中国话剧的前瞻与思考
试论台湾与大陆小剧场运动之同与异
意义流失与话语再生——论中国前卫话剧的误读形态
新时期戏剧艺术论导论
华文戏剧交流的近况与展望
从生活出发——评话剧《丹心谱》
一声惊雷——赞话剧《于无声处》
《报春花》是一个突破
活在舞台上的陈毅市长
把文艺的灯火燃得更亮些——评话剧《谁是强者》
《茶馆》续篇《小井胡同》的出现
他们追求更美好的人生——《街上流行红裙子》观后
深层的开掘，诗化的追求——评话剧《一个死者对生者的访问》
生机在于创新——《魔方》的联想
他站在新的起跑线上——评杨利民的《黑色的石头》
在兼容与结合中嬗变——话剧《桑树坪纪事》实验报告
狗儿爷——一个内涵丰富的农民形象
味无穷而炙愈出——话剧《天下第一楼》观后
《古塔街》的艺术世界
永不熄灭的火——评话剧《天边有一簇圣火》
若即若离——沙龙话剧《留守女士》的美学价值
荒诞与悖反：关于《鸟人》的另一种判断
轻松的喜剧形式 深刻的社会内涵——话剧《OK，股票》观后
真实 自然 质朴平淡——观话剧《同船过渡》
历史剧《商鞅》向艺术本体回归
关于《假如我是真的》的争论
关于《明月初照人》的争论
关于戏剧观念的讨论
关于《马克思流亡伦敦》和《马克思秘史》的争论
关于《小井胡同》的争论
魏明伦现象
搭错车现象
桑树坪现象
日本戏剧印象一斑
佐临访德归来一夕谈
缺书网
扫码进群