综述
曲艺音乐研究的三个时期
一、草创期(20世纪上半叶)
二、发展期(1950-1979年)
三、繁盛期(20世纪80年代初至20世纪末)
曲艺音乐研究成果的展现
一、曲艺音乐文献研究
(一)曲艺音乐源流探求
(二)曲艺唱腔曲牌考索
(三)曲艺名家评析
(四)编纂《集成》是曲艺音乐文献研究的体现
二、曲艺音乐技法研究
(一)曲艺演唱研究
(二)曲艺伴奏研究
(三)曲艺音乐创作研究
三、曲艺音乐的创新发展研究
(一)曲艺音乐创新发展应正确处理继承与创新的关系
(二)曲艺音乐应按照曲艺本身规律创新
(三)曲艺音乐创新应广采博收
曲艺音乐研究的瞻望
论 文
一、论文目录
二、论文提要
广东戏曲、曲艺与广东音乐
忆鼓王刘宝全
弹词音乐的复调因素
弹词曲调的发展
对京韵大鼓鼓词创作的几点意见
鼓王刘宝全的艺术创造
浅谈曲艺音乐的革新
贵在于新
声从情起
说唱音乐分类浅谈
试论蒋调
东路山东琴书音乐改革的几点体会
曲艺音乐改革的几点体会
伴奏八法——京韵大鼓学习札记
二人转起源初探
张大章扬琴唱腔艺术
试论乔清秀的坠子唱腔艺术
谈京韵大鼓(刘书方著)
舞台生活六十年¨
谈京韵大鼓(生 廉著)
苏州弹词
曲艺音乐必须要有自己的风格特色
诸宫调
试谈曲艺唱法的革新
论丽调的音乐艺术
鼓王的三绝
谱唱《情探》的几点体会
谱唱俞调开篇《岳云》的体会
骆玉笙唱腔研究
常德丝弦曲牌音乐的调式变化
鼓词探源
扬州、扬琴、扬调——琴书考源
从乔派坠子的改革谈起
关于乔派坠子的音乐特色
福建南音形成初探
对曲艺音乐现状及前景的思考
大本曲音乐特点
走书音乐初探
论东北大鼓音乐
试论东北大鼓的音乐改革
苦心不懈天道酬勤——谈鼓王刘宝全对京韵大鼓的
改革
刻意求新——曲艺音乐改革浅谈
温故知新——浅谈曲牌音乐的发展
说唱音乐分类刍议
《格萨尔王传》说唱音乐
论湖北曲艺音乐的分类
曲艺音乐中(叠断桥]的色彩变异
略论福建南音的美学特征
关于曲艺音乐研究方法的思考
琵琶抱持方法的历史分段析
福建南音曲体结构-谱
福建南音与唐代大曲
苗族曲艺“嘎百福”的说唱性
我爱鼓曲
达斡尔族“乌钦”形式探析
福建南音曲体结构·指
福建南音曲体结构·曲
论二人转演唱的韵味美
中国曲艺音乐的特征
东北单鼓的源流及其音乐特征
二人转“小帽”与明清俗曲
骆玉笙京韵大鼓的音乐创造
东北二人转曲牌的运用
河州打调概述
福建南音乐器探究
我国戏曲、说唱音乐中的复调性
关于岔曲的源流问题
曲艺音乐的改革探索——析四川扬琴《浣花夫人保成都》
北京的八角鼓
福建南音文化区的布局及其形成原因述略
试论曲种的风格特色——利川小曲考察录
……
著作
后记
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