玩懂白玉

　　序言
　　子冈牌
　　传承·子冈牌
　　玉牌是从玉佩演变而来的吗
　　玉佩和玉牌有哪些共同点
　　文字记录是玉牌区别于玉佩的根本吗
　　陆子冈是谁
　　子冈牌是怎么形成的
　　子冈牌为什么都是长方形的
　　子冈牌的长度、高度和宽度有什么标准
　　4×6厘米尺寸是标准黄金分割吗
　　子冈牌的形制特点是什么
　　子冈牌的内容特点是什么
　　子冈款牌又是怎么回事
　　异形形制玉牌也是子冈牌吗
　　苏州工插花牌是否属于子冈牌
　　诗、书、画是子冈牌永久的题材
　　前画后字是子冈牌不变的模式吗
　　背面无字也是子冈牌吗
　　传统深、中浮雕是透视缺失造成的吗
　　历史上子冈牌为什么人物多、武将多
　　目前看到的子冈款的玉牌，多数都是清代后的产品吗
　　诗文和书法在子冈牌中的重要性是什么
　　今天的子冈牌是什么时候恢复的
　　工艺·子冈牌
　　子冈牌对材质的要求是否是最高的
　　带皮色子冈牌是否价值更高
　　子冈牌制作的步骤有哪些
　　因料设计在子冈牌设计中的重要性
　　工整、规矩、对称是子冈牌最基本也是最高的要求吗
　　剔地、服形是指什么
　　板扎、平整是指什么
　　什么是字棱、底线、底角
　　深、中、浅浮雕是子冈牌的主要工艺吗
　　素活对材质的要求更高吗
　　对素活面、角、边、弧等工整性的处理是否更难
　　子冈牌有哪些吉祥意义的题材
　　怎样辨别阳刻工艺的艺术价值
　　子冈牌刻字是否与书法的笔法越像越好
　　子冈牌中阳刘和阴刻书法的价值区别
　　手工刻字和电脑刻字的辨别方法
　　艺术·子冈牌
　　怎样欣赏玉牌的内容美
　　怎样欣赏玉牌的艺术美
　　海派子冈牌的价值是什么
　　海派子冈牌和传统子冈牌的价值区别主要表现在哪里
　　为什么海派子冈牌具有收藏价值
　　海派子冈牌的当代审美价值是什么
　　苏州是子冈牌的发源地吗
　　刘忠荣牌的艺术价值主要是什么
　　刘忠荣牌的投资价值主要表现在哪里
　　刘忠荣牌的识别方法有哪些
　　易少勇“天蜀牌”的艺术性表现在哪里
　　“天蜀牌”有哪几种形制样式
　　诗、书、画、印是“天蜀牌”的内容表现吗
　　易少勇有关“玉润”的理念和“张力”标准是什么
　　易少勇“天蜀牌”的价值体现在哪里
　　“天蜀牌”阴雕工艺的价值是什么
　　翟倚卫玉牌的视觉效果
　　为什么说翟倚卫的玉雕作品是定格的电影画面
　　翟倚卫对新海派子冈牌的贡献有哪些
　　“背影女性”入画是翟倚卫牌的创新
　　直线切割构成是翟倚卫的风格吗
　　翟倚卫对平面艺术的追求
　　崔磊“破形牌”的艺术理念
　　“破形牌”的现代审美诉求
　　蒋喜玉牌的艺术价值是什么
　　“龙凤对牌系列”对现代玉牌的贡献
　　《尊天贵道牌》的设计思想在哪里
　　苏然作品的特点是什么
　　汪洋的观音世界
　　汪洋观世音牌的艺术价值
　　沈德盛作品《钟馗》的价值
　　蒋宏利玉雕作品的学院派特质
　　蒋宏利玉牌的空间表达
　　陈健玉牌作品的表现力
　　师承和变化是陈健的创作根本吗
　　手把手
　　传承·手把件
　　手把件的产生有没有具体时代
　　手把件有否特定的精神属性
　　手把件和玉牌在佩戴上有何区别
　　挂件是否属于手把件
　　手把件的魅力
　　手把件的把玩特点
　　手把件的把玩与观赏的区别
　　随身的玉器都是手把件吗
　　手把件是否有标准尺寸
　　俏色手把件是怎么回事
　　白玉手把件都是吉祥诉求吗
　　吉祥题材在手把件中的价值
　　人物、花乌、走兽是手把件的大类吗
　　花鸟手把件和花鸟画的关系是什么
　　工艺·手把件
　　“相玉”在手把件制作中的作用
　　手把件对料形有什么讲究
　　手把件对材质要求没有玉牌高吗
　　手把件设计的重要性在哪里
　　“=要三不”是设计的基本原则吗
　　手把件合格的标准是什么
　　什么是手把件创作中的因料设计
　　什么是优质原料的精用原则
　　什么是次料的巧妙利用
　　透、中、浅雕是手把件雕刻的特点
　　巧色在手把件的制作上有什么特点
　　吉祥题材有哪些具体内容
　　福禄寿喜题材的含义怎样表现
　　人物手把件的内容主题有哪些
　　观音题材为什么这么受欢迎
　　观音有没有统一的形象
　　汉化三十三观音是怎么回事
　　哪些观音作品的题材比较受欢迎
　　关公题材对中国玉文化有何意义
　　佛教、道教中关公的区别是什么
　　关公被尊为武财神又是怎么一回事
　　“义”字题材在中国白玉文化中的作用
　　弥勒佛手把件有什么寓意和价值
　　凤凰手把件有什么吉祥含义
　　貔貅类手把件有没有收藏价值
　　年年有余题材的含义是什么
　　马上封侯题材的含义是什么
　　……
　　山子

　　    陆华，著名当代玉雕艺术评论家，中华古玩城联盟秘书长，上海工艺美术学会玉文化专业委员会副主任，上海海派玉雕协会理事，《上海商报·艺术品投资》周刊主编，《中国当代玉雕代表人物》丛书主编，《海派艺术品投资》丛书主编。
　　    1975年进上海玉石雕刻厂工业中学学习，1978年毕业后在上海玉石雕刻厂人件车间从事人件玉雕和设计工作，创作白玉、渔翁、等几十件玉雕作品。
　　    1980年起创作了几十本连环画，获得全国评奖金、银奖多次，现为上海美术家协会会员、中国工笔画学会会员。
　　    从上海工艺美术学院毕业后，就开始在玉牌的传统题材挖掘、上海主题创意及写意阴刻的工艺表达和艺术表现领域进行探索。
　　    近年来采访和发表了有关玉雕大师艺术经历和当代玉雕艺术品投资的文章二十多万字，出版有《海派玉雕大师名家》、《白玉投资完全手册》、《中国当代玉雕代表人物》丛书（吴灶发卷、蒋宏利卷、黄杨洪卷、陈健卷、王金忠卷和郭万龙卷等）、海派艺术大家、丛书（玉雕卷、中国画卷、油画卷和抽象画卷）及《中国玉雕艺术大家易少勇》等专业玉雕投资类图书。

　　    《玩懂白玉》是一本面向白玉爱好者、藏家和投资者解读白玉品类的专业图书。它从白玉收藏的三大重要类别——子冈牌、手把件、山子入手，采取提问与解答的简明形式，围绕传承、工艺、艺术的主线，系统阐述白玉经典品种的历史文化、工艺特点和艺术表现，传递中华传统玉文化的要义。
　　    《玩懂白玉》还以藏家和投资者必须了解的白玉专业知识为基点，从白玉原料的辨识、白玉工艺的鉴赏、白玉投资的要诀等方面，多角度、全方位地阐述了白玉鉴藏、投资中遇到的各种问题，答疑解惑，深入浅出，重点清晰明确，带领读者玩懂白玉。书中也力求以玉雕大师的最新作品图片，形象地展现当代白玉雕刻的艺术水准和时代特色，为白玉藏家提升鉴赏能力提供最佳、最直观的帮助。