褚遂良伊阙佛龛碑

　　楷书以唐代为盛，初唐楷书以瘦硬为特徵，中唐以后则推崇肥劲之美，这是时代审美习俗的差异。其实肥瘦二字只是形貌上的不同，但却都必须控制在[度]的范围之内。瘦贵清腴秀润，不可露骨；肥贵丰腴雄浑，不可露肉。这是一种动态的平衡，又是一种富有变化的中和之美，这种相摩相荡，生生不已的审美观呈现出唐代楷书的高度成熟和风格多样，为我们今天学习书法提供了许多珍贵的资料。但不可否认，风格越是强烈的作品，个人的书写特征便愈 明显，初学者如学之不当，便愈容易被其形式所笼罩。因此人们在选择碑帖时，往往更喜欢挑选一些富有原料性的作品，在临摹中获得创意的灵感，这不失为一种很好的学习方法。在众多唐碑中最没有习气的楷书作品中当首推褚遂良的《伊阙佛龛碑》。
　　褚遂良生于隋文帝开皇十六年一五九六年一，卒于唐显庆三年二八五八一，字登善，浙江钱塘一杭州一人，因官至右仆射河南公，故世称气褚河南气其父褚亮为太宗文学馆学士，虞…
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　　楷书以唐代为盛，初唐楷书以瘦硬为特徵，中唐以后则推崇肥劲之美，这是时代审美习俗的差异。其实肥瘦二字只是形貌上的不同，但却都必须控制在[度]的范围之内。瘦贵清腴秀润，不可露骨；肥贵丰腴雄浑，不可露肉。这是一种动态的平衡，又是一种富有变化的中和之美，这种相摩相荡，生生不已的审美观呈现出唐代楷书的高度成熟和风格多样，为我们今天学习书法提供了许多珍贵的资料。但不可否认，风格越是强烈的作品，个人的书写特征便愈 明显，初学者如学之不当，便愈容易被其形式所笼罩。因此人们在选择碑帖时，往往更喜欢挑选一些富有原料性的作品，在临摹中获得创意的灵感，这不失为一种很好的学习方法。在众多唐碑中最没有习气的楷书作品中当首推褚遂良的《伊阙佛龛碑》。
　　褚遂良生于隋文帝开皇十六年一五九六年一，卒于唐显庆三年二八五八一，字登善，浙江钱塘一杭州一人，因官至右仆射河南公，故世称气褚河南气其父褚亮为太宗文学馆学士，虞世南和欧阳询都是他父亲的朋友故褚遂良以晚辈的身份与他们结交，受到了很大的影响。其书初学虞世南，后又上溯二王及汉隶。
　　现传最旧拓本为明何元朗跋毕沅藏本，现藏北京图书馆。此摩崖计三十三行，每行五十一字，今选用最佳拓本影印出版，以飨广大书法爱好者。
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