前言
绪论
一、民族音乐、世界民族音乐与外国民族音乐
二、世界民族音乐的文化区划
三、音乐教育中的外国民族音乐
第一章 东亚音乐
第一节 概述
一、亚洲及其自然、社会、历史、文化
二、东亚文化及音乐概况
第二节 主要音乐体裁形式、乐器及其音乐
一、日本“雅乐”《越天乐》
二、日本“能乐”《舟弁庆》
三、日本民谣《江差追分》、《八木节》、《樱花》
四、日本筝曲《六段》、《春之海》
五、日本“尺八本曲”《巢鹤铃慕》
六、日本冲绳《安里屋“用达”》、《御前风节》
七、朝鲜半岛“雅乐”《表正万方之曲》、舞蹈《鼓之舞》
八、朝鲜半岛“傍梭里”《沈清歌》
九、朝鲜半岛《阿里郎》
十、朝鲜半岛“农乐”
十一、朝鲜半岛“伽倻琴”《散调》
十二、朝鲜半岛“大笭”《庆丰年》
十三、蒙古“长调”《清和世界的太阳》
十四、蒙古“短调”《草原四季》
十五、蒙古“呼麦”《圆蹄子的栗毛马》、《像羊一样小步走的爵罗马》
第三节 音乐特征
一、弹性节拍和弹性节奏
二、五声音阶和五声性旋法
三、渐变的音乐结
构四、单音性的音响表现形式
第二章 东南亚音乐
第一节 概述
一、自然、社会、历史、文化
二、东南亚文化及音乐概况
第二节 主要音乐体裁形式、乐器及其音乐
一、印度尼西亚“甘美兰”《心爱的鸟》
二、马来西亚“萨佩”《朗多克》
三、马来西亚“查宾”《狂风暴雨天》
四、马来西亚“弄迎”《阿拉多姆》
五、马来民歌“班顿”《归去吧!》、《父亲的眼睛》
六、马来西亚舞蹈剧《罗摩衍那》
七、印度尼西亚“克恰”《爵伯格》
八、印度尼西亚“巴利斯”
九、泰国假面剧“康”《罗摩王子的冒险》
十、泰国“蜡烛舞”
十一、柬埔寨“阿撒普拉舞蹈”
十二、菲律宾民族舞蹈组合
十三、缅甸《王子王女的舞蹈》
十四、缅甸“约塔呀”《雨神之歌》
十五、老挝“摩拉姆”
十六、菲律宾乐器
十七、泰国乐器
十八、越南乐器
十九、缅甸乐器
第三节 音乐特征
一、以青铜和竹子为材料制作乐器
二、以二拍子、四拍子为基本节拍
三、部分国家采用“七平均律”
四、以单音音乐为基本形式，部分器乐合奏有复音层叠
第三章 南亚音乐
第一节 概述
一、自然、社会、历史、文化
二、南亚音乐概况
第二节 主要音乐体裁形式、乐器及其音乐
一、印度“拉格”、“塔拉”、“斯鲁蒂”和“鲁德拉·维纳琴”演奏
二、印度“西塔尔琴”《德夯拉格》
三、印度“格扎尔”《萨巴克·爱莎》
四、印度教祈祷歌《吉特一巴吉恩》
五、巴基斯坦《洛洛·罕》
六、巴基斯坦“卡瓦利”《赞美安拉之歌》
七、孟加拉“巴提亚利”《船歌》、《精美的船在河里行》
八、孟加拉“保乌尔”《拉兰·吉蒂》、《雷姆·塔特瓦》、《古鲁·塔特瓦》
九、孟加拉舞蹈《金色的纤维》
十、孟加拉舞剧《我们的生活》
十一、斯里兰卡《潘恰·荼尔亚》
十二、斯里兰卡“狩猎歌”
十三、尼泊尔《巴图勒·超尔的丧礼》
十四、尼泊尔圆鼓独奏
十五、尼泊尔加德满都藏传佛教庆典音乐
十六、尼泊尔假面舞《玛巴卡利·雅班》
十七、不丹假面舞《凯姆》
第三节 音乐特征
一、形态特征
二、审美特征
第四章 西亚、中亚、北非音乐
第一节 概述
一、自然、社会、历史、文化
二、西亚、中亚、北非音乐概况
第二节 主要音乐体裁形式、乐器及其音乐
一、伊朗“达斯特加赫”《塞尔艾斯克》
二、伊朗“桑图尔”《沙漠上的骆驼商队》
三、伊朗“塞塔尔”《马胡尔套曲选段》
四、土耳其《巴斯里·胡拉》
五、土耳其《古陆军进行曲》
六、土耳其“玛卡姆”《色恰哈》
七、土耳其《厄尔嘎兹》
八、伊拉克“贝都因”民歌
九、叙利亚《你呀!你呀!》
十、格鲁吉亚《苏丽珂》
十一、亚美尼亚《燕子》
十二、哈萨克斯坦《赛马》
十三、乌兹别克斯坦《巴约得第五号》(选自《莎什玛卡姆》)
十四、突尼斯“马路夫”《酒、杯与恋》
十五、摩洛哥《黄昏》
第三节 音乐特征
一、波斯一阿拉伯音乐体系的主导地位及其音乐特征
二、民俗音乐的多样化
三、宗教音乐的共同性
第五章 非洲音乐
第一节 概述
一、自然、社会、历史、文化
二、非洲音乐概况、
第二节 主要音乐体裁形式、乐器及其音乐
第三节 音乐特征
第六章 欧洲音乐
第一节 概述
第二节 主要音乐体裁形式、乐器及其音乐
第三节 音乐特征
第七章 北美音乐
第一节 概述
第二节 主要音乐体裁形式、乐器及其音乐
第三节 音乐特征
第八章 拉丁美洲音乐
第一节 概述
第二节 主要音乐体裁形式、乐器及其音乐
第三节 音乐特征
第九章 大洋洲音乐
第一节 概述
第二节 主要音乐体裁形式、乐器及其音乐
第三节 音乐特征
主要参考文献
后记
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