二胡艺术与江南文化

　　第1章 绪论
　　1.1 相关概念界定
　　1.1.1 二胡
　　1.1.2 胡艺术
　　1.1.3 南
　　1.1.4 南文化
　　1.2 研究综述
　　1.2.1 二胡的历史研究
　　1.2.2 对二胡演奏技术的研究
　　1.2.3 对重要人物的研究
　　1.2.4 对二胡作品的研究
　　1.2.5 对二胡教学的研究
　　1.2.6 对二胡艺术发展的阶段性总结和评价
　　1.3 本书立意
　　1.3.1 选题缘起
　　1.3.2 主要内容
　　1.4 本书的研究方法及价值评估
　　1.4.1 研究方法
　　1.4.2 价值评估
　　上篇 二胡艺术的形成与东南文化
　　第2章 二胡艺术形成前的江南文化环境
　　2.1 江南二胡的经济动力——江南经济的繁荣
　　2.1.1 江南市镇经济是江南音乐文化发展的主要动力
　　2.1.2 江南民俗活动是江南二胡的大舞台
　　2.2 江南二胡的生存载体——江南多品种民间音乐
　　2.2.1 江南戏曲和曲艺中的二胡
　　2.2.2 江南民间乐种中的二胡
　　第3章 二胡艺术形成的时代契机
　　3.1 江南——“西学东渐”的“前沿阵地”
　　3.2 江南人——国乐革新的主要实践者
　　3.3 南乐北渐——二胡艺术的形成
　　中篇 二胡艺术中的江南二胡艺术家
　　第4章 江南民间二胡艺术家
　　4.1 华彦钧（阿炳）
　　4.1.1 音调来源
　　4.1.2 乐段结构
　　4.1.3 创作过程
　　4.2 孙文明
　　4.2.1 孙文明的艺术成就
　　4.2.2 孙文明二胡曲的艺术性评价
　　第5章 江南职业二胡艺术家
　　5.1 江南二胡音乐传播期的江南二胡艺术家
　　5.1.1 继承遗志、广播艺种的第二代江南二胡艺术家
　　5.1.2 积极探索、规范教学的第三代江南二胡艺术家（前期）
　　5.2 多地域风格扩展期的江南二胡艺术家
　　5.2.1 积极探索、规范教学的第三代江南二胡艺术家（后期）
　　5.2.2 突破江南二胡音乐风格的第四代江南二胡艺术家
　　5.2.3 走向现代二胡艺术风格的第五代江南二胡艺术家
　　下篇 二胡艺术中的江南音乐风格
　　第6章 江南二胡音乐创作风格
　　6.1 地域风格
　　6.1.1 曲调来源
　　6.1.2 旋律发展手法
　　6.1.3 音乐结构
　　6.2 时代风格
　　6.2.1 二十世纪十至四十年代的忧郁风格
　　6.2.2 二十世纪五十年代以来的明朗风格
　　第7章 江南二胡演奏风格
　　7.1 表现江南音乐风格的左手技法
　　7.1.1 揉弦
　　7.1.2 滑音
　　7.1.3 装饰音
　　7.2 表现江南音乐风格的右手技法
　　结语
　　参考文献
　　后记

　　    李胜祖，1972年10月出生，湖南安化人。1993年至2000年就读于湖南师范大学音乐学院，师从廖玉麟教授，获得教育学学士和硕士学位；2003年考入福建师范大学，师从王耀华教授和乔建中研究员攻读民族音乐学方向博士学位，2000年以《二胡艺术与汀南文化》一文获得博士学位。现任中南林业科技大学音乐学院副教授。个人学术研究方向主要为二胡艺术理论、民族音乐学。主要学术论文有《论二胡艺术的风味美》、《“虚籁”真是指无声吗》、《民族器乐审美变迁的文化人类学思考》等多篇。主持省级课题1项，并参与多项省级和国家级课题的研究工作。

　　    《二胡艺术与江南文化》运用民族音乐学的研究方法，对二胡艺术与江南文化之间的关系作一比较全面、系统的研究，旨在寻求民族器乐与民族文化之间的直接对话，探寻二者之间关系的一般规律。
　　    首先，《二胡艺术与江南文化》从影响和制约二胡艺术形成的经济、教育、民俗、民间音乐等江南文化事象人手，论述了在二胡艺术的形成过程中，江南文化对二胡艺术所起到的孕育作用；解答了二胡能由一件仅用于江南民间戏曲、曲艺伴奏和民间乐种合奏的弓弦乐器，一跃而成为中国一种重要的独奏艺术门类的原因。
　　    其次，通过对多位研究对象的专题采访，以人物为主线论述了在二胡艺术形成和发展过程中，江南二胡艺术家（包括民间二胡艺术家和职业二胡艺术家）在音乐创作和演奏等方面与江南文化之间的密切关系，以及江南二胡艺术家对二胡艺术所作的贡献，勾勒出二胡艺术在一代代江南二胡艺术家的努力下逐步走向成熟的发展轨迹。
　　    再次，以江南音乐风格的二胡作品为主线，论述江南音乐风格的二胡作品对二胡艺术的形成和发展所起到的作用；通过对作品进行形态学分析，探寻江南音乐风格的二胡作品中蕴蓄着的江南文化内涵，并从二胡演奏者的角度，论述如何运用富有江南文化内涵的演奏手法来诠释江南音乐风格的二胡作品。