纺织品设计的面料再造

　　第一章 现代纺织品设计与面料的再造
　　第一节 纺织品设计与面科再造的概述
　　一、纺织品设计的理念形成
　　二、纺织品设计新材料的兴起与高科技的注入
　　第二节 纺织品面料再造的逐渐成熟
　　第三节 纺织品面料再造的情结
　　第二章 纺织品面料再造的材料
　　第一节 材料主子纺织品面料再造的设计
　　第二节 材料的种类
　　一、面材
　　二、线材
　　第三节 材料的掌握与冲出束缚
　　第三章 纺织品面料再造的设计
　　第一节 纺织品面料再造的经典方式之
　　一、寻找主题
　　二、寻找材料
　　三、寻找感觉
　　第二节 纺织品面料再造设计中的造型要素
　　一、织纹设计与纺织材料
　　二、织纹设计与色彩
　　三、点、线、面．在织纹设计中的视觉语言
　　第三节 物质形态
　　一、质感
　　二、量感
　　三、表现力
　　第四章 纺织品面料再造的制作结构
　　第一节 编结类
　　一、织纹艺术概述
　　二、织纹艺术设计的基本概念
　　三、三原组织及三原变化组织
　　四、起绒组织
　　第二节 刺绣结构概述
　　一、传统刺绣的基本概念
　　二、针法
　　第三节 面料重组
　　一、重叠
　　二、面料的皱褶
　　三、面料的翻转
　　四、面科的堆积
　　第四节 特殊面料的运用
　　一、网状面料的重新组合
　　二，皮革面料
　　三、蕾丝面料
　　四、弹性面料
　　作品欣赏
　　后记
　　主要参考文献

　　    王庆珍，1982年毕业于鲁迅美术学院获学士学位，1988年毕业鲁迅美术学院获硕士学位，留校任教。鲁迅美术学院染织服装系副主任，中国流行色协会理事，中国流行色协会色彩教育委员会副主任委员，中国国际家纺设计大赛评委，中国家纺协会注册设计师评委，面料再造设计制作、手工编织设计制作、织纹设计、基础图案，纤维艺术材料与技法、装饰绘画、织纹艺术设计，纤维作品《织》系列、《流动》系列《天裳》系列。

　　    纵观纺织品面料再造所走的路，虽然不长，也不是很系统，或者说是一直没有人将其归纳整理。尽管如此，它却发展得异常迅速。它的发展，首先受益于材料方面：它是随着科技的发展速度前行的，高科技的发展带来的大量新材料给纺织品的面料再造带来了一个又一个的冲击，也碰撞出很多新的思维模式，演绎出人们观念的转变。正是这种撞击，让纺织品的面料再造不断以新的亮点征服相应的人群，以至于相当数量的人不去追究它的名称所属，而在设计与制作过程中享受快乐与辉煌。其次是在制作手法方面：随着材料种类的增多，纺织品面料再造的制作手法也在不断地扩展它的空间。我们都知道，每年每季的各种展会是观念的超前体现，这种观念不是语言所能表述的。在这样的氛围中，你会感受到震撼之后激发出的制作手法及其魅力所在，尽管它隐含在材料之间、隐含在形式之间，也隐含在整体氛围中。值得一提的是新材料会让人萌生出新的手法，也容易刺激人们去尝试新的手法，但是面对同一种材料，给人们带来的刺激点是不一样的反映出的结果也是不一样的，这可以归结为新材料与新手法之间的衔接，但又不是绝对的。其实正是这多材料、多手法的同时前行，使纺织品面料再造的纵向发展，不能单单用迅速就能诠释完整的，因为这种多材料、多手法的发展，就似一个涵盖面极大的、粗壮的柱状物，而不是传统概
　　    念中的纵向发展的线状物。