戈多夫斯基钢琴改编曲（套装上下册）

　　《戈多夫斯基钢琴改编曲（上册）》目录：
　　序
　　戈多夫斯基生平概述
　　53首以肖邦练习曲为素材改编的练习曲
　　引言
　　个人评价
　　一般说明
　　踏板用法
　　左手单手练习曲的特别评注
　　对肖邦练习曲之改编曲的各种曲式的描述
　　1.练习曲Op.10，No.1，版本1
　　2.练习曲Op.10，No.1，版本2：单为左手而作
　　3.练习曲Op.10，No.2，版本1：单为左手而作
　　4.练习曲Op.10，No.2，版本2：鬼火
　　5.练习曲Op.10，No.3：单为左手而作
　　6.练习曲Op.10，No.4：单为左手而作
　　7.练习曲Op.10，No.5，版本1
　　8.练习曲Op.10，No.5，版本2：白键练习曲
　　9.练习曲Op.10，No.5，版本3：塔兰泰拉
　　10.练习曲Op.10，No.5，版本4：黑白键练习曲：随想曲
　　11.练习曲Op.10，No.5，版本5：转位，为左手而作
　　12.练习曲Op.10，No.5，版本6：转位，为右手而作
　　12a.练习曲Op.10，No.5，版本7：单为左手而作
　　13.练习曲Op.10，No.6：单为左手而作
　　14.练习曲Op.10，No.7，版本1：托卡塔
　　15.练习曲Op.10，No.7，版本2：夜曲
　　15a.练习曲Op.10，No.7，版本3：单为左手而作
　　16.练习曲Op.10，No.8，版本1
　　16a.练习曲Op.10，No.8，版本2：单为左手而作
　　17.练习曲Op.10，No.9，版本1
　　18.练习曲Op.10，No.9，版本2：对Op.25，No.2的模仿
　　18a.练习曲Op.10，No.9，版本3：单为左手而作
　　19.练习曲Op.10，No.10，版本1
　　20.练习曲Op.10，No.10，版本2：单为左手而作
　　21.练习曲Op.10，No.11：单为左手而作
　　22.练习曲Op.10，No.12：单为左手而作
　　《戈多夫斯基钢琴改编曲（下册）》目录：
　　23.练习曲Op.25，No.1，版本1：单为左手而作
　　24.练习曲Op.25，No.1，版本2
　　25.练习曲Op。25，No.1，版本3
　　26.练习曲Op.25，No.2，版本1
　　27.练习曲0p.25，No.2，版本2：圆舞曲
　　28.练习曲Op.25，No.2，版本3：两个不同的版本
　　28a.练习曲Op.25，No.2，版本4：单为左手而作
　　29.练习曲Op.25，No.3，版本1
　　30.练习曲Op.25，No.3，版本2：单为左手而作
　　31.练习曲Op.25，No.4，版本1：单为左手而作
　　32.练习曲Op.25，No.4，版本2：波洛奈兹
　　33.练习曲Op.25，No.5，版本1
　　34.练习曲Op.25，No.5，版本2：玛祖卡形式
　　35.练习曲Op.25，No.5，版本3：单为左手而作
　　36.练习曲Op.25，No.6，版本1：三度练习
　　38.练习曲Op.25，No.8：版本l：六度练习
　　39.练习曲0p.25，No.9，版本1
　　40.练习曲op.25，No.9，版本2：单为左手而作
　　41.练习曲Op.25，No.10：单为左手而作
　　42.练习曲Op.25，No.11
　　43.练习曲0p.25，No.12：单为左手而作
　　44.根据莫舍莱斯和费蒂斯的方法写的三首练习曲No.1：单为左手而作
　　45.根据莫舍莱斯和费蒂斯的方法写的三首练习曲No.2，版本1
　　45a.根据莫舍莱斯和费蒂斯的方法写的三首练习曲NO.2，版本2：单为左手而作
　　46.根据莫舍莱斯和费蒂斯的方法写的三首练习曲No.3：小步舞曲
　　47.练习曲0p.10，No.5和Op.25，No.9合二为一的练习曲：玩笑
　　48.练习曲Op.10，No.11和Op.25，No.3合二为一的练习曲
　　其他肖邦作品的改编曲
　　降E大调回旋曲Op.16
　　降E大调圆舞曲0p.18
　　降D大调圆舞曲Op.64，No.1
　　降A大调圆舞曲Op.64，No.3
　　降A大调圆舞曲Op.69，No.1
　　F小调圆舞曲Op.70，No.2
　　降D大调圆舞曲Op.70，No.3

　　美籍立陶宛钢琴家，历史上Z伟大、Z优秀的钢琴家之一，被誉为继Liszt后Z令人畏惧的钢琴作品改编家。对钢琴狂热的音乐爱好者，早晚都会知道这么一个超级大师的。Godowsky早在幼年时期就透露出他的音乐天赋，Z早的时候他是学习小提琴的，也是厉害得很，很短的时间内就已经完全掌握了门德尔松的小提琴协奏曲了，但随后他转向了钢琴演奏，而且基本上是自学成材，9岁就登台演奏。直到11岁后才开始接受正规的钢琴学习，但没有学习太长的时间，他就开始了其钢琴家身份的职业生涯，曾与不少音乐家在美国，加拿大等地合作举行过音乐会。19世纪80年代中末期，Godowsky到巴黎居住了大约5年时间,期间他认识了当时在法国已经很闻名的作曲家圣桑，后者对Godowsky的天赋甚为欣赏，还一度希望能收养Godowsky为儿子。19世界90年代，Godowsky重返美国，是Z早在卡内基演奏的钢琴家之一。1891年结婚后正式入美国籍，开始在各个学校执教。其中在芝加哥音乐学院做过一段时间钢琴系主任。正是这段时期，Godowsky开始了他那些Z令人瞩目的钢琴改编作品的创作，著名的53首基于Chopin的26首（不是27首,具体情后面我会告诉大家的）练习曲而重新改编的超技巧练习曲，也是在这时期开始创作的。

　　1928年，英国音乐评论家欧内斯特·纽曼写道：“戈多夫斯基对别人的作品都不真正感兴趣，除非他自己在上面动刀子”。同年，唐纳德·托维爵士创造了一种说法——“把古典音乐‘戈多夫斯基’一下”。两人都将戈氏视为音乐作品改编家。后来，戈多夫斯基的改编曲终掩盖了他原创作品光芒，就像现在这样。保罗·贝克尔评价道：“‘戈多夫斯基’成了为技巧出众的钢琴家写的改编作的代名词”。诚然，自1888年（戈多夫斯基18岁）起，戈多夫斯基陆续出版的早年自由创作的作品很快就被一堆大胆激进的改编曲所取代：《53首以肖邦练习曲为素材改编的练习曲》（1894-1914）、两首肖邦其他作品的释义曲（1899）、若干韦伯作品改编曲（1903-1905）、一本名为《复兴》的巴洛克作品改编曲集（1906及1909），以及一些针对小约翰·施特劳斯的华尔兹的“交响变形曲”（1912）。