创意之道：12位日本当代设计大师的创意现场

　　序言
　　解读创作现场
　　柏木博
　　肩负时代使命而狂奔的创意工作者们
　　永井一正
　　青木克宪
　　简化复杂的事物，
　　深思简单的东西，
　　明确表现深思的内容，
　　认真传达深思的结果
　　青木克宪制作过程的思考方法
　　（撰文与构成：青木克宪）
　　石冈瑛子
　　《石冈瑛子 风姿花传》
　　PARCO Campaing Poster
　　PARCO TV CF
　　三宅一生时装秀（ISSEY MIYAKE Fashion Show ）
　　《现代启示录》（Apocalypse Now）
　　《无辜》（L‘Innocente ）
　　《野性时代》
　　电影《惊情四百年》
　　副田高行
　　无视于方法论的自由广告表现
　　SUNTORY 生啤
　　朝日新闻
　　TOYOTA ECO PROJPECR
　　SUNTORY OLD
　　ANA 去纽约
　　SHARP 液晶电视 AQUOS
　　蜻蜓铅笔
　　（撰文与构成：副田高行）
　　仲条正义
　　只要将脑袋放空，
　　就有更大的空间来接受新的可能性
　　“仲条的，富士之症”
　　收集古代美术作品的成果
　　细见美术馆的VI视觉辨识系统
　　宫田识
　　与企业密切配合的设计
　　（撰文：佐佐木宏）
　　宫田识的设计方向（撰文：高桥大一）
　　工作的方法（撰文：高桥大一）
　　与大量生产背道而驰的“生产乐趣”
　　（撰文：泽水润）
　　G和P之间
　　PHILOSOPHY
　　松永真
　　确定的事情应该贯彻始终
　　SCOTTIE
　　Can Chui-Hi灌装酒
　　资生堂UNO
　　高冈市和Metal Freaks
　　Gitanes Blondes
　　实践企业理念的Benesse Corporation CI计划
　　JAGDA 海报展 JAPAN2001
　　HIROSHIMA APPEALS
　　(撰文：大城让司)
　　People&Paper 2001
　　原研哉
　　“地平线”和“家”的拍摄纪实
　　地平线/玻利维亚 乌尤尼盐湖
　　地平线/蒙古Maruha平原
　　家/喀麦隆北部
　　家/摩洛哥
　　（撰文：原研哉）
　　平野敬子
　　设计者的态度和具体创意方法
　　设计手机F702iD的创意
　　以展现极致的“白”为目标--Luminescence的开发
　　公共机关的标志
　　--东京国立近代美术馆的标志与VI视觉辨识系统计划
　　俯瞰设计的历史
　　--“时代的Icon”展
　　（撰文：平野敬子）
　　水野学
　　设计要以“把事情做好”为目标
　　（撰文：大城让司）
　　扮演经营者的右脑，拟定销售策略
　　以三条线和903赢得胜利
　　《SCHOOL OF DESIGN》
　　用高品质的设计，创造更多的“喜悦”
　　佐野研二郎
　　柔软的想象力和旺盛的好奇心
　　撰文：大城让司
　　“佐野研二郎GINZA SALONE”
　　GALLERY TALK
　　佐藤可士和×佐野研二郎（TALK）
　　森本千绘
　　“感觉像是为了生存而创作”
　　撰文：田村十七男
　　懂吗？不懂吗？不懂的孩子们
　　拥有人该有的欲望比较好
　　谷口广树
　　猿猴的工作
　　从猿猴的角度来思考
　　绕路
　　来到日本的猿猴如是想
　　（撰文：谷口广树）
　　设计师大事纪年表
　　后记
　　G和P之间
　　PHILOSOPHY
　　松永真
　　确定的事情应该贯彻始终
　　SCOTTIE
　　Can Chui-Hi灌装酒
　　资生堂UNO
　　高冈市和Metal Freaks
　　Gitanes Blondes
　　实践企业理念的Benesse Corporation CI计划
　　JAGDA 海报展 JAPAN2001
　　HIROSHIMA APPEALS
　　(撰文：大城让司)
　　People&Paper 2001
　　原研哉
　　“地平线”和“家”的拍摄纪实
　　地平线/玻利维亚 乌尤尼盐湖
　　地平线/蒙古Maruha平原
　　家/喀麦隆北部
　　家/摩洛哥
　　（撰文：原研哉）
　　平野敬子
　　设计者的态度和具体创意方法
　　设计手机F702iD的创意
　　以展现极致的“白”为目标--Luminescence的开发
　　公共机关的标志
　　--东京国立近代美术馆的标志与VI视觉辨识系统计划
　　俯瞰设计的历史
　　--“时代的Icon”展
　　（撰文：平野敬子）
　　水野学
　　设计要以“把事情做好”为目标
　　（撰文：大城让司）
　　扮演经营者的右脑，拟定销售策略
　　以三条线和903赢得胜利
　　《SCHOOL OF DESIGN》
　　用高品质的设计，创造更多的“喜悦”
　　佐野研二郎
　　柔软的想象力和旺盛的好奇心
　　撰文：大城让司
　　“佐野研二郎GINZA SALONE”
　　GALLERY TALK
　　佐藤可士和×佐野研二郎（TALK）
　　森本千绘
　　“感觉像是为了生存而创作”
　　撰文：田村十七男
　　懂吗？不懂吗？不懂的孩子们
　　拥有人该有的欲望比较好
　　谷口广树
　　猿猴的工作
　　从猿猴的角度来思考
　　绕路
　　来到日本的猿猴如是想
　　（撰文：谷口广树）
　　设计师大事纪年表
　　后记
　　GALLERY TALK
　　佐藤可士和×佐野研二郎（TALK）
　　森本千绘
　　“感觉像是为了生存而创作”
　　撰文：田村十七男
　　懂吗？不懂吗？不懂的孩子
　　拥有人该有的欲望比较好
　　谷口广树
　　猿猴的工作
　　从猿猴的角度来思考
　　绕路
　　来到日本的猿猴如是想
　　（撰文：谷口广树）
　　设计师大事纪年表
　　后记

　　石原义久，日本当代平面设计领域研究专家、资深编辑和撰稿人，曾任日本一流平面设计杂志《IDEA》及商业艺术杂志《PORTFOLIO》的总编辑，石原编辑事务所的创始人。他与多位当代著名的设计师和艺术家合作过，以细致深入的分析、独到的见解和敏锐的洞察力在业内广受赞誉。他主持的《IDEA》双月刊杂志与《PORTFOLIO》杂志是日本日本平面设计及印刷技术的前沿阵地，无数优秀的设计师及艺术家为其撰文，并就各种设计理念进行广泛而深入的交流，在日本乃至世界的设计领域都产生了不容忽视的影响。

　　《创意之道：12位日本当代设计大师的创意现场》介绍了12位日本顶尖设计师具有代表性的作品，这些设计师的年龄介于30岁到70岁之间，对设计有不同的认识和理解。当您开始阅读本书后，很快就会发现本书的主题和内容格式虽然是统一的，但却清楚地表现出了12位设计创意工作者截然不同的风格。
　　“简化复杂的事物，深思简单的东西”是青木克宪先生的重要原则，并始终运用于创作之中。
　　以电影《惊情四百年》获得奥斯卡最佳服装设计奖的石冈瑛子，在文章中回忆了自己和大导演弗朗西斯？福特？科波拉的合作，可以看出石冈女士对科波拉的敬意，以及她处理工作时的压力。
　　副田高行先生则希望“不只是简单地解说工作，而是能够通过转个弯、绕个路，来更加充分地表达工作的内容”，他用了16页的篇幅为我们讲解了他的创意思路。
　　长期担任资生堂《花椿》杂志美术指导的仲条正义则认为“设计某些作品很费工夫，但也有一些却不费吹灰之力”。
　　宫田识则与企业合作，持续进行着具有强烈个人风格的创作工作。
　　原研哉先生提供了构思无印良品的广告 “地平线”与“家”的实地记录。
　　松永真以巧妙的文笔描述了他多年来的创作记录。
　　平野敬子女士的手机“F702iD所作”也是经过了千辛万苦的构思才完成的作品。
　　参与NTT DOCOMO“iD”和RAHMENS剧团海报设计的水野学，不仅创作出了许多知名的作品，而且这些作品还曾在多达40种杂志上出现过，充分展现了他惊人的创作力。
　　佐野研二郎提到他请艺术大学的学生帮忙排列六千件T恤，并用吊车从上空拍照，用来制作Laforet Grand Bazar 2004海报
　　30多岁的年轻人森本千绘说：“我喜欢在事后去探究最初的灵感，找出产生这种直觉的理由，因为每件作品必定都存在其产生的理由。”
　　谷口广树先生的“猿猴的工作”，则以绘画的思维方式为中心，展现出了他独具风格的世界观。