驯服的艺术

　　序
　　第一部分 戏剧
　　一 我拿着琴盒，穿过长长的走廊
　　二 瓦赫坦戈夫剧院的一员
　　三 特殊照顾与花盆事件
　　四 母亲的居住许可证
　　五 统一国内的艺术生活
　　六 艺术协商会、希佐夫
　　七 艺术家们
　　八 这将是一次他终身难忘的野餐
　查看完整　　

　　    尤里?波里索维奇?叶拉金（Юрий Борисович Елагин，1910—1987），曾供职于苏联瓦赫坦戈夫剧院担任小提琴手，后毕业于莫斯科音乐学院。“二战”后，辗转至美国，在休斯顿交响乐团任第一小提琴手。对苏联艺术生活有深刻观察，另著有《弗谢沃洛德?梅耶荷德（1874—1940）——黑色的天才》。

　　    1930年代，小提琴手尤里·叶拉金以旁观者和亲历者的双重身份，传神记录下苏联艺术世界的万千景象。形形色色的戏剧家、音乐家登场亮相，其中也包括了那些永恒闪耀的名字：斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、杜纳耶夫斯基……
　　    艺术家们得到了生活上的特权待遇，也遭受了艺术上的创作束缚。他如何获得公民权、他的母亲如何获准留在莫斯科、他考取莫斯科音乐学院及最后的分配都极富戏剧性。剧院为了获得好剧本而讨好阿?托尔斯泰的欢迎场面，滑稽而令人捧腹。作者对他经历的十年间的文艺政策给予了深刻的批判，表达了一个艺术家渴望遵循艺术规律的心声。
　　    《驯服的艺术》1951年在美国出版，成为畅销书，2002年在俄国出版。

　　序
　　第一部分 戏剧
　　一 我拿着琴盒，穿过长长的走廊
　　二 瓦赫坦戈夫剧院的一员
　　三 特殊照顾与花盆事件
　　四 母亲的居住许可证
　　五 统一国内的艺术生活
　　六 艺术协商会、希佐夫
　　七 艺术家们
　　八 这将是一次他终身难忘的野餐
　　九 他贵族气十足的英俊脸庞
　　十 苏联戏剧史上最黑暗的一天
　　第二部分 音乐-
　　十一 入学考试
　　十二 莫斯科音乐学院
　　十三 音乐家的待遇
　　尾声
　　十四 政府历史上第一次规定了音乐作品的形式和内容
　　十五 进行曲
　　十六 爵士乐
　　十七 带上证件，门口集合！
　　十八 杜纳耶夫斯基
　　十九 个人音乐鉴赏趣味
　　二十 毕业分配，远行
^ 收 起　　

　　    尤里?波里索维奇?叶拉金（Юрий Борисович Елагин，1910—1987），曾供职于苏联瓦赫坦戈夫剧院担任小提琴手，后毕业于莫斯科音乐学院。“二战”后，辗转至美国，在休斯顿交响乐团任第一小提琴手。对苏联艺术生活有深刻观察，另著有《弗谢沃洛德?梅耶荷德（1874—1940）——黑色的天才》。

　　    1930年代，小提琴手尤里·叶拉金以旁观者和亲历者的双重身份，传神记录下苏联艺术世界的万千景象。形形色色的戏剧家、音乐家登场亮相，其中也包括了那些永恒闪耀的名字：斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、杜纳耶夫斯基……
　　    艺术家们得到了生活上的特权待遇，也遭受了艺术上的创作束缚。他如何获得公民权、他的母亲如何获准留在莫斯科、他考取莫斯科音乐学院及最后的分配都极富戏剧性。剧院为了获得好剧本而讨好阿?托尔斯泰的欢迎场面，滑稽而令人捧腹。作者对他经历的十年间的文艺政策给予了深刻的批判，表达了一个艺术家渴望遵循艺术规律的心声。
　　    《驯服的艺术》1951年在美国出版，成为畅销书，2002年在俄国出版。