电影演员/电影馆

　　第一章 一个演员的诞生
　　演员，如何摆脱演员
　　柏拉图和亚里士多德
　　拙劣的演员
　　电影演员
　　新职业，新规则
　　反常的演员
　　不朽的戏剧
　　无光晕的演员
　　一切尽在电影中
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　　    雅克琳娜·纳卡什（Jacqueline Nacache），法国巴黎第七大学（德尼·狄德罗大学）高级讲师，电影研究学者。

　　    演员推定电影的年代，却又将它从时间的长河中抽取出来；演员给人物以生命，但与此同时，又因是人物的化身而将人物定格；演员在电影中引导观众，却使后者在虚幻中迷失方向；演员让电影臣服于人类，阻止它成为一门艺术，却又不准它只是一种工业，因为没有哪个演员会在某一天突然放弃了自己的模板而仅剩下形式、观点和使用价值。正如我们所看到的那样，电影远没有将演员消耗殆尽，它只是用新的悖论对之进行充实和丰富。

　　第一章 一个演员的诞生
　　演员，如何摆脱演员
　　柏拉图和亚里士多德
　　拙劣的演员
　　电影演员
　　新职业，新规则
　　反常的演员
　　不朽的戏剧
　　无光晕的演员
　　一切尽在电影中
　　演员，非电影所需
　　消除在场
　　对演员进行思考
　　上镜与容貌
　　对动作的崇拜
　　在场、危险与混乱
　　所有的演员都是孩子
　　第二章 电影理论
　　一场戏剧革命
　　演员艺术
　　斯坦尼斯拉夫斯基和梅耶荷德
　　电影艺术家一理论家
　　库里肖夫
　　格列高里·柯静采夫的“奇异演员养成所”
　　爱森斯坦
　　巴特，布莱希特，爱森斯坦
　　普多夫金
　　走向有声
　　雄辩与节制
　　身体与声音相遇
　　向戏剧回归
　　第三章 演员做什么
　　玩弄其外表
　　美与丑
　　可塑的形式
　　动作与表情
　　与模仿之间含混不清的关系
　　表演与非表演
　　真做与假装
　　自然本性
　　身体，声音，动作
　　动作的技巧，技术动作
　　声音
　　从人体架子到劳顿不堪
　　舞蹈
　　演员就是界限
　　技巧和消失
　　x形象
　　最终幻想
　　第四章 演员，电影导演：艺术家和模特儿
　　指导演员
　　行动与阐释
　　神秘的关系
　　团体、二重唱和偶像
　　作为素材的演员
　　斯登堡
　　希区柯克
　　布莱松
　　帕索里尼
　　和谐与相遇
　　“我们的工作始于人的面孔”
　　“家庭”：约翰·卡萨维兹
　　演员—导演
　　第五章 演员和人物
　　人物状态
　　人物在找寻演员
　　重新摄制与系列剧
　　神话的失败
　　演员—人物
　　不可避免的充实
　　能指与所指的结合?
　　关于某些演员—人物
　　补角
　　配角
　　纪录片演员，“复人物”?
　　哑角
　　远非模仿
　　虚构的保证
　　“身体原型”
　　第六章 美国演员
　　“美国本性”
　　从德尔萨特到美国戏剧艺术研究院
　　演自己
　　注定要发生变化
　　好莱坞表演的变更
　　美国化了的演员
　　表演的衰耗
　　肉身演员谱系
　　演员工作室
　　一种方法
　　新的身体在场
　　演员表演的理想形式
　　不可逆转的进化
　　第七章 真实的演员，非演员
　　寻找真实
　　表演还是生活?
　　过度真实会破坏真实
　　非职业演员
　　新写实主义演员
　　真实的悖论
　　真实的身体是会骗人的
　　儿童演员
　　顽固的真实
　　好莱坞的儿童演员
　　伦理如何指导演员
　　第八章 演员与分析
　　批评：爱之说
　　情感与凝思
　　无法逆转的进步
　　演员一作者
　　一个问题：电影明星
　　位于电影核心地位的明星
　　“女性主义研究”
　　“明星研究”的史前史
　　“明星研究”的发展
　　文本分析：演员，难觅的文本
　　不可能的动作符号学
　　图像的概念
　　节制的时刻
　　在建工程
　　一个跨学科场
　　美国地带
　　电影和戏剧
　　展望
　　演员关系
　　向图像的回归
　　一个动作：《猎人之夜》
　　结论
　　参考书目
　　片名对照
^ 收 起　　

　　    雅克琳娜·纳卡什（Jacqueline Nacache），法国巴黎第七大学（德尼·狄德罗大学）高级讲师，电影研究学者。

　　    演员推定电影的年代，却又将它从时间的长河中抽取出来；演员给人物以生命，但与此同时，又因是人物的化身而将人物定格；演员在电影中引导观众，却使后者在虚幻中迷失方向；演员让电影臣服于人类，阻止它成为一门艺术，却又不准它只是一种工业，因为没有哪个演员会在某一天突然放弃了自己的模板而仅剩下形式、观点和使用价值。正如我们所看到的那样，电影远没有将演员消耗殆尽，它只是用新的悖论对之进行充实和丰富。