收割电影

　　前言
　　春之章
　　拍摄稻之心
　　亚洲、日本，以及纪录电影
　　追寻纪录片中至高无上的幸福
　　文部省审查和我的体验
　　“青之会”时代
　　夏之章
　　怎样看待学生运动
　　三里塚：“农”与拍电影
　查看完整　　

　　小川绅介，1936年出生，是日本最为著名的纪录片导演之一，在日本战后的纪录片历史上，小川坤介和他的“三里塚系列”是一座不容置疑的丰碑。自拍摄“三里塚系列”的第一部《三里塚之夏》起，小川和他的摄制组逐步确立了其“定点观测”的摄影风格，从根本上改变了20世纪70年代日本纪录片的拍摄手法。到了20世纪80年代，小川开始把镜头转向日本的乡土社会，呈现山村居民和自然界的战争。1989年，小川绅介创立了著名的山形国际纪录片展。1992年小川绅介因病去世。

　　本书是日本电影评论家山根贞男在日本著名纪录片导演小川绅介去世后，根据小川生前在各地的讲演录音整理而来。全书分为春、夏、秋、冬四章，讲述了小川摄制组织从拍摄学生和农民的抵抗运动起步，到拍摄稻谷、村庄，拍摄农民的心灵世界这一转变和成长过程。书中还描写了小川在生命的最后几年，对亚洲纪录片现状的忧虑，以及对亚洲导演的期待。这是一部电影大师的心灵史，尤其对亚洲的纪录片工作者具有巨大的启迪意义。

　　前言
　　春之章
　　拍摄稻之心
　　亚洲、日本，以及纪录电影
　　追寻纪录片中至高无上的幸福
　　文部省审查和我的体验
　　“青之会”时代
　　夏之章
　　怎样看待学生运动
　　三里塚：“农”与拍电影
　　拘泥于同期声的现场主义
　　为什么要拍三里塚
　　拍摄寿的人们
　　重访三里塚与种稻
　　惟有在行将灭亡的时候才能看到文化的真髓
　　边田部落：给村里人的情书
　　电影之旅：从三里塚到牧野
　　用十三年的时间，收割了电影
　　当地风俗中的恶
　　关于看得见看不见的关系
　　记录讲故事的人的心灵
　　纪录片的现实感觉
　　秋之章
　　根植于大地的深情 与石牟礼道子的对话
　　铭刻于身体中的记录 与内藤正敏的对话
　　真壁仁先生和我们
　　土方巽先生和阿与
　　应该记录的故事 悼上野英信
　　冬之章
　　进一步和亚洲的电影作家进行交流
　　从风土的圆锥所看到的
　　写给侯孝贤的《恋恋风尘》
　　关于彭小莲
　　在亚洲举办电影训练营
　　战后日本纪录片史之我见
　　小川绅介及小川摄制组作品年表
　　小川绅介年谱
　　编者后记
^ 收 起　　

　　小川绅介，1936年出生，是日本最为著名的纪录片导演之一，在日本战后的纪录片历史上，小川坤介和他的“三里塚系列”是一座不容置疑的丰碑。自拍摄“三里塚系列”的第一部《三里塚之夏》起，小川和他的摄制组逐步确立了其“定点观测”的摄影风格，从根本上改变了20世纪70年代日本纪录片的拍摄手法。到了20世纪80年代，小川开始把镜头转向日本的乡土社会，呈现山村居民和自然界的战争。1989年，小川绅介创立了著名的山形国际纪录片展。1992年小川绅介因病去世。

　　本书是日本电影评论家山根贞男在日本著名纪录片导演小川绅介去世后，根据小川生前在各地的讲演录音整理而来。全书分为春、夏、秋、冬四章，讲述了小川摄制组织从拍摄学生和农民的抵抗运动起步，到拍摄稻谷、村庄，拍摄农民的心灵世界这一转变和成长过程。书中还描写了小川在生命的最后几年，对亚洲纪录片现状的忧虑，以及对亚洲导演的期待。这是一部电影大师的心灵史，尤其对亚洲的纪录片工作者具有巨大的启迪意义。