毕加索的创造与毁灭

　　绪论 毕加索——卡萨吉马的幽灵
　　一 一团百年不散的幽灵
　　二 一张了无边缘的拼图
　　三 一个恐惧女人的矮子
　　四 一个魔鬼附体的疯子
　　楔子
　　第一章 早年岁月
　　第一节 马拉加
　　第二节 科鲁尼亚
　　第三节 巴塞罗那
　　第二章 蓝色时代
　　第一节 马德里
　　第二节 “四只猫”酒吧
　　第三节 巴黎！巴黎！
　　第四节 美人关
　　第五节 “蓝色时期”
　　第三章 玫瑰红时代
　　第一节 “洗衣舫”
　　第二节 “玫瑰红时期”
　　第四章 黑非洲和立体主义
　　第一节 黑人艺术
　　第二节 立体主义（初篇）
　　第三节 立体主义（后篇）
　　第四节 立体主义（续篇）
　　第五节 背叛
　　第五章 战火与芭蕾舞剧
　　第一节 一战风云
　　第二节 芭蕾舞团
　　第六章 超现实的和平
　　第一节 新古典主义VS达达主义
　　第二节 超现实主义（初篇）
　　第三节 超现实主义（后篇）
　　第四节 超现实主义（续篇）
　　第七章 内外交困与《格尔尼卡》
　　第一节 《格尔尼卡》
　　第二节 沦陷区巴黎
　　第八章 伤心的女人们（上）
　　第一节 情史前史
　　第二节 费尔南德·奥莉维亚
　　第三节 伊娃
　　第四节 奥尔加·科克洛娃
　　第五节 玛丽一泰莱丝·沃尔特
　　第九章 伤心的女人们（下）
　　第一节 朵拉·玛尔
　　第二节 弗朗索娃·吉洛
　　第三节 杰奎琳·洛克
　　第十章 孤独的儿女们
　　第一节 长子保罗
　　第二节 女儿玛丽娅
　　第三节 克劳德和帕罗玛
　　第四节 长孙帕布罗
　　第十一章 迟暮岁月
　　第一节 法国共产党
　　第二节 安蒂浦时期
　　第三节 陶器和版画
　　第四节 和平鸽
　　第五节 衰老
　　第十二章 重逢和葬礼
　　第一节 重逢
　　第二节 葬礼
　　第三节 毕加索与小丑
　　尾声
　　毕加索年表
　　后记 行走在创造与毁灭之间

　　    美女可能只是常人眼前的一道风景，风华即逝。而对毕加索来说，美女是一把用来打开艺术殿堂的金钥匙：“女人是艺术创造和灵感的源泉，一个有所作为的艺术家必须熟悉女人，研究女人，体验女人”。女人是他一生创作的根据、主题和灵感，他画出了“可以走出画布、以血肉之躯做爱的男女”，在他的笔下，即便是婊子，也能不朽。
　　    他一生两任妻子，五位情人，以及数不清的临时女人。自古红颜薄命，以至于爱过他的女人，与他爱过的女人，大多命运乖蹇，或病死，或崩溃，或自杀……
　　    “毕加索每次换个女人，也是每次换个标准，换个视觉，因为他要全部占有女人，直至她的视觉；这时他自己也换了个人。”这是他艺术性心理学的一条红线，或许这就是极佳的临床心理学。
　　    女人也是一把打开他的艺术世界的金钥匙。他以绘画来抗拒时间，而被抗拒的时间代表死亡，而他就以女人来延续生命，抗拒死亡。
　　    如果说《红楼梦》是“意淫”，那么，看毕加索则是“目淫”。可以说，他的画室和他的作品永远是全球扫黄工作的死角。“从某种意义来说，毕加索的全部作品都带色情的。”