上编 戏剧思维的发生与形成
第一章 戏剧思维：反映与创造
一 “戏剧思维”概念的提出
二 对“戏剧思维”概念的理解
三 反映与创造
四 关于反映论的两点余论
第二章 从巫术模仿到角色扮演
一 巫术性模仿与非巫术性模仿
二 戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟
三 巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制
第三章 宗教思维与戏剧思维
一 神的拟人化与宗教戏剧的形成
二 宗教思维对戏剧思维的影响
三 宗教影响的衰退与回潮
中编 戏剧思维的方式与定势
第四章 戏剧思维的三种基本方式
一 说明性的方式
二 直接表现的方式
三 程式化的方式
第五章 两种戏剧性
一 “两种戏剧性”的提法
二 内心活动的戏剧性
三 外部行动的戏剧性
四 产生两种戏剧性的机制
五 两种不同的审美感受
第六章 戏剧思维与场面综合
一 场面综合中的双向运动
二 从本事到情节
三 戏曲中的场面综合
第七章 戏剧思维与情节借用
一 借用说辨析
二 戏剧情节的借用及其历史演变
三 戏剧情节借用的几种类型
四 情节的借用在戏剧思维中的功能与机制
第八章 历史剧的思维方式
一 从历史剧的兴衰说起
二 隐喻式思维与陌生化
三 徘徊于历史真实与艺术虚构之间
第九章 悲剧、喜剧与思维定势
一 中国戏曲悲剧及其思维定势
二 现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧”
三 “悲剧衰亡”之谜
下编 戏剧思维的当代特征
第十章 科学思维对现代戏剧思维的影响
一 科学实验方法与左拉的自然主义
二 相对论与皮兰德娄的“戏中戏”
三 现代因果观与布莱希特的开放式思维
四 科学思维的悖论与戏剧思维的悖论
第十一章 哲学思维对现代戏剧思维的影响
一 现代西方戏剧的哲理化趋势
二 哲学思维对现代戏剧思维内容的影响
三 哲学思维对现代戏剧思维方式的影响
第十二章 电影思维与戏剧思维
一 电影思维与戏剧思维的区别
二 电影思维与戏剧思维的共性
三 在更高层次上的互相渗透
第十三章 原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧
一 原始戏剧思维
二 希腊方式
三 向原始方式的回归
附文四篇
附文一 人的异化与现代西方戏剧的发展
附文二 布莱希特的真实观
附文三 本雅明美学与布莱希特戏剧
附文四 木偶艺术论纲
^ 收 起 
