二十世纪中国人物画史

　　引言
　　第一章  红尘悲欢
　　第一节  走出林泉
　　一、现代人物画的开拓者——陈师曾
　　二、王震的风俗人物小品
　　三、齐白石的漫笔人物画
　　四、走在“人行道”上的丰子恺
　　第二节  古典余韵
　　一、海派仕女画家钱慧安
　　二、任派重要传人——倪田
　　三、“海上四家”之一的冯超然
　　四、辉映南北的人物画家俞明
　　五、兼攻人物画的陈半丁
　　小结
　　第二章  国难写真
　　第一节  沉潜于民间的写实人物画
　　一、写实人物画的开拓者——徐悲鸿
　　二、苦难与忧患的表达者——蒋兆和
　　三、“平民画家”赵望云和抗战写生画家沈逸千
　　四、岭南画派人物画诸家
　　五、苦难现实的讽喻者——吕凤子
　　六、兼及水墨人物画的批判现实主义画家
　　第二节  承续传统的古典人物画
　　一、北京人物画坛祭酒——徐燕孙
　　二、津门人物画大家——陈少梅
　　三、“南张北溥”的人物画
　　四、傅抱石古媚的人物画
　　五、李可染的写意水墨人物画
　　六、广东传统人物画名家
　　七、福建传统人物画家李耕
　　第三节  林风眠与关良
　　一、远离尘嚣的林风眠
　　二、画中有戏——关良的戏曲人物画
　　小结
　　第三章  走向工农
　　第一节  中国人物画的生长环境
　　第二节  面临改造的中国人物画
　　一、思想的改造
　　二、形式的改造
　　三、题材的改造
　　第三节  深入生活的写实水墨人物画
　　一、徐悲鸿学派
　　二、叶浅予和黄胄
　　三、石鲁
　　四、新浙派人物画
　　五、刘文西与陕西人物画
　　六、王盛烈与东北人物画
　　第四节  反映现实的新工笔人物画
　　第五节  传统人物画家的新课题
　　一、被赋予现实意义的历史人物画
　　二、传统人物画家的现实题材作品
　　三、别具意味的游移——兼攻与转攻人物画的山水和花鸟画家
　　四、新中国建设图
　　小结
　　第四章  “文革”洪流
　　第一节  革命化的思想改造——画革命画做革命人
　　第二节  革命化的创作题材
　　一、社会主义革命和建设中的革命模范
　　二、革命领袖
　　三、革命情感的表达
　　第三节  革命化的女性形象
　　一、英姿飒爽的铁姑娘
　　二、在广阔天地里大有作为的女知识青年
　　三、翻身做主人的农村妇女
　　第四节  业余化的美术创作队伍和集体化的创作形式
　　小结
　　第五章  多元共存
　　第一节  从一枝独秀到三足鼎立
　　第二节  写实水墨人物画的新发展
　　一、真情实感的倾注
　　二、批判性锋芒的显现
　　三、个人风格的凸显
　　四、史诗性与崇高感的强化
　　五、笔情墨趣的追求
　　六、气韵与风神的彰显
　　第三节  表现性水墨人物画的兴起
　　一、周思聪的《矿工图》组画
　　二、表现性革命历史人物画
　　三、表现性乡土水墨人物画
　　四、表现性都市水墨人物画
　　五、表现性彩墨人物画
　　六、表现性水墨人像
　　第四节  写意水墨人物画的兴盛
　　一、自由的释放
　　二、意象造型法则的重读
　　三、对人性的重新审视
　　第五节  工笔人物画的振兴
　　一、中国当代工笔画学会
　　二、群星璀璨的工笔人物画坛
　　小结
　　结语
　　彩图欣赏
　　附录
　　附录一：人物画家访谈录
　　附录二：二十世纪中国人物画大事记
　　附录三：二十世纪重要人物画家一览表
　　附录四：主要参考资料
　　后记

　　    裔萼，1971年生于江苏滨海。1991年毕业于南京艺术学院工艺美术系，1995年考入中国艺术研究院研究生部美术系，师从著名美术理论家翟墨先生，1998年获硕士学位并留中国艺术研究院美术研究所现代美术研究室，1999年调入中国美术馆。现任中国美术馆学术二部副主任、副研究馆员。2001年独立承担“全国艺术科学‘十五’规划课题”“二十世纪中国人物画史”的研究工作。发表《徐悲鸿写实教育体系再认识》、《徐悲鸿美术教育思想的形成及影响》等论文，出版《徐悲鸿画论》、《李苦禅》等著作。

　　    《二十世纪中国人物画史》以20世纪为界，以中国大陆地区的中国画人物画为切入点，观照中国绘画从传统向现代转型的演变历程。在纷繁的史料基础上，梳理20世纪中国人物画发展的脉络，考察20世纪中国人物画与社会现实的密切关系，分析其风格语言、笔墨技法的变化，并探求影响人物画发展的根本原因以及人物画发展的内在规律。
　　    20世纪伊始，曾经玄虚高迈、超凡脱俗的中国人物画开始了一个不断入世、回归红尘的历程。她首先从“世外”回到了“人间”，人间烟火逐渐弥漫于人物画坛，寻常生活开始活跃于画面之上，曾经被摒弃的人间情味成为画家们的兴趣所在；30年代以后，随着民族解放运动的开展，一部分人物画家进一步深入民间，底层民众的疾苦使他们的画笔沉重而有力；50年代以后，人物画家们开始走向工农兵，这是他们能够表现的对象，他们努力贴近工农兵并期望成为其中的一员，到70年代后期，中国人物画以及人物画家彻底完成了这一“下凡”历程。80年代以后，中国人物画逐渐走出“工农兵”的表现范围，在人生广阔的天地之中探索世情、人性，并寻找人的“自我”和艺术的“自我”，在人与画的双重回归中，中国人物画的创作呈现出多姿多彩的多元格局。