上册
绪论
第一节 世界文艺学思想史上的革命性变革
第二节 马克思主义文艺学思想的社会属性和实践品质
第三节 迎接时代的挑战，坚持和发展马克思主义文艺学思想
第一编 马克思主义文艺学思想的形成和发展
第1章 马克思主义文艺学的“诞生地”
第一节 《手稿》中的人类学本体论思想
第二节 审美和艺术——人的生命表现
第三节 人类劳动与美的创造
第四节 艺术、审美与人的解放
第2章 马克思、恩格斯对文学领域思辨哲学与“真正的社会主义”的批判
第一节 马克思对小说《巴黎的秘密》和青年黑格尔派评论中思辨幻想的批判
第二节 对德意志意识形态的批判，人类的精神活动及其产物是人们的实际生活过程的反射和回声
第三节 恩格斯对“真正的社会主义”文学倾向的批判，真实地描写现实关系
第四节 实践唯物主义与文艺变革
第五节 资本主义社会的异化和艺术的衰颓以及艺术发展的新时期
第3章 马克思19世纪50年代的经济学研究和在文艺学方面的建树
第一节 艺术生产和现实主义主张
第二节 社会结构与文学艺术（一）
第三节 社会结构与文学艺术（二）
第四节 人类艺术地掌握世界的方式
第五节 艺术生产与物质生产发展的宏观平衡和微观不平衡的辩证统一关系
第4章 马克思、恩格斯同拉萨尔关于《弗兰茨冯济金根》的论战
第一节 论战的起因、经过和背景
第二节 关于历史悲剧问题
第三节 莎士比亚化与席勒式
第四节 关于文艺批评的原则和方法
第5章 《资本论》的文艺学思想
第一节 《资本论》对文艺学研究的方法论意义
第二节 资本主义生产与艺术问题
第三节 价值理论与美学问题
第四节 自由王国与审美
第6章 马克思、恩格斯论史前社会文化和艺术及艺术发展的主要阶段
第一节 马克思《人类学笔记》对史前社会的研究及其文化人类学思想
第二节 恩格斯论劳动在艺术产生过程中的作用
第三节 马克思、恩格斯论原始艺术
第四节 马克思、恩格斯论艺术发展的主要阶段
第7章 恩格斯在19世纪80年代对现实主义理论的系统阐述
第一节 恩格斯对敏考茨基和哈克奈斯作品的评论
第二节 论充分现实主义的基本原则
第三节 现实主义的典型性和个性的统一
第四节 现实主义的真实性和倾向性
第五节 巴尔扎克和现实主义的胜利
第8章 恩格斯晚年通信对唯物主义文化艺术史观的系统阐述
第一节 恩格斯对唯物史观的重新阐述
第二节 艺术发展中经济基础与上层建筑诸因素的交互作用
第三节 艺术自身发展的规律性和历史继承性
第四节论唯物史观作为文学研究的方法论
第9章 德国和法国早期马克思主义者的文艺学
思想
第一节 梅林的文艺学思想
第二节 拉法格的文艺思想
第三节 卡尔考茨基的文艺学思想
第四节 蔡特金的文艺学思想
第五节卡尔李卜克内西的文艺学思想
第二编 马克思主义文艺学思想在俄国和苏联的传播和发展
第1章 普列汉诺夫对马克思主义文艺学思想的传播
和发展（上）
第一节 生平和创作
第二节 艺术的起源及其在阶级社会中的发展
第三节 审美意识的本质与特征
第四节 对俄国革命民主主义者的文艺学思想的分析与继承
第2章 普列汉诺夫对马克思主义文艺学思想的传播和发展（下）
第一节社会心理
第二节 艺术创作的现实主义原则
第三节 科学的社会学批评
第四节 艺术的社会作用
第3章 列宁对马克思主义文艺学思想的创造性发展（上）
第一节 关于遗产问题
第二节 关于两种民族文化的理论
第三节 关于党性的思想
第四节 关于美学思想
第五节 关于现实主义文艺学思想
第4章 列宁对马克思主义文艺学思想的创造性发展（中）
第一节 关于苏维埃新文艺的性质和任务
第二节 关于作家队伍的培养
第三节 关于深入生活，表现新事物
第四节 关于文艺批评的标准
第5章 列宁对马克思主义文艺学思想的创造性发展（下）
第一节 关于如何对待文艺遗产的理论和实践
第二节 关于反倾向斗争
第三节 关于党的领导
第6章 社会主义文艺的奠基人——高尔基的文艺学思想
第一节 生平与创作
第二节 “文艺是严肃的、战斗的事业”
第三节 艺术表现生活的特殊手段
第四节 艺术生产的原则和方法
第五节 战斗的、科学的文艺批评
第7章 列宁的战友和追随者的文艺学思想
第一节 奥里明斯基的文艺学思想
第二节 沃罗夫斯基的文艺学思想
第三节 卢那察尔斯基的文艺学思想
第四节 托洛茨基的文艺学思想
第五节 布哈林的文艺学思想
第8章 斯大林、日丹诺夫的文艺学思想和马克思主义文艺学思想的整理和研究
第一节 关于社会主义现实主义的理论
第二节 斯大林的文艺学思想
第三节 斯大林和日丹诺夫在文艺上的严重失误
第四节 马克思列宁主义文艺学论著的整理和研究
下册
第三编 马克思主义文艺学思想在中国的传播和发展
第四编 克思主义文艺学思想在西方的传播、发展和演变
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