蒙古族曲艺新探索

　　《中国蒙古学文库》序
　　《中国蒙古学文库》总论
　　序
　　绪论
　　第一章  伊若勒（即蒙古语祝词）艺术的形成与发展
　　第一节  伊若勒艺术的产生年代及其渊源
　　第二节  伊若勒艺术的发展概况
　　第三节  伊若勒艺术的分类与特征
　　第四节  伊若勒艺术的定型曲调
　　第二章  马格塔勒（即蒙古语赞词）艺术的形成与发展
　　第一节  马格塔勒艺术的产生年代及其渊源
　　第二节  马格塔勒艺术的发展概况
　　第三节  马格塔勒艺术的分类与特征
　　第四节  马格塔勒艺术的定型曲调
　　第三章  好来宝（即蒙古语即兴诗）艺术的形成与发展
　　第一节  好来宝艺术的产生年代及其渊源
　　第二节  好来宝艺术的发展概况
　　第三节  好来宝艺术的分类与特征
　　第四节  好来宝艺术的定型曲调
　　第五节  陶力艺术的定型曲调
　　第四章  陶力（即蒙古族英雄史诗）艺术的形成与发展
　　第一节  陶力艺术的产生年代及其渊源
　　第二节  陶力艺术的发展概况
　　第三节  陶力艺术的抢救与复活
　　第四节  陶力艺术的定型曲调
　　第五章  岱日拉查（即蒙古语争辩辞令）艺术的形成与发展
　　第一节  岱日拉查艺术的产生年代及其渊源
　　第二节  岱日拉查艺术的发展概况
　　第三节  岱日拉查艺术的分类与特征
　　第四节  岱日拉查艺术的定型曲调
　　第六章  乌力格尔（即蒙古语说书）艺术的形成与发展
　　第一节  乌力格尔艺术的产生年代及其渊源
　　第二节  乌力格尔艺术的发展概况
　　第三节  乌力格尔艺术的分类与特征
　　第四节  乌力格尔艺术的定型曲调
　　第七章  陶吉道吾（即历史故事歌曲）艺术的形成与发展
　　第一节  陶吉道吾艺术的基本概念
　　第二节  陶力道吾（历史歌曲）艺术的形成与发展及其艺术特征
　　……
　　第八章  笑嗑（即蒙古语相声）艺术的形成与发展
　　第九章  蒙古族曲艺荣誉
　　附录
　　絮语
　　《中国蒙古学文库》已经出版书目

　　    贺喜歌芒来，副研究员，1938年11月2日出生于内蒙古原察哈尔盟翁贡浩尼沁羊群三佐（即现在锡盟镶黄旗翁贡乌拉苏木）阿尔呼都克猎民沙克达尔苏荣家中。5～10岁期间在舅舅巴拉沁喇嘛私塾中攻读蒙、满文。1949年进入商都镶黄联合旗第二小学学习，1950年升入原察哈尔盟完小学习，1952年被分配到镶黄旗教育科工作，但因年龄太小。提出辞职，回家参加牧业劳动。1954年考入原察哈尔盟宝昌中学读初中，1957年考入呼和浩特市原内蒙古师范学院附属中学读高中，1960～1965年期间考入内蒙古大学中文系蒙语专业学习。1965～1985年期间被分配到新疆巴音郭楞蒙古自治州，在中小学教师进修学校、第二中学、州文教局等单位工作。1985～2000年期间调回呼和浩特市内蒙古艺术研究所工作，现已退休，在家从事蒙古学理论研究工作。主要著作有：《准噶尔的心愿》（蒙古文，诗集，1986年出版）：《乌兰牧骑之路》（汉文，责任编辑，1997年出版）：《中国曲艺音乐集成·内蒙古分卷》（汉文，特邀编辑，1997年出版）；《蒙古族民俗百科全书·精神卷》（蒙古文，编委，特邀撰稿，1999年出版）：《中国曲艺志-内蒙古分卷》（汉文，副主编，2000年出版）：《蒙古族曲艺研究》（蒙古文，专著，2002年出版）：《和硕特部落史》（汉文，特邀撰稿，2004年版）：《镶黄旗翁贡羊群史记》（蒙古文，主编，2007年出版）。
　　    主要学术论文有：《著名朝尔沁色拉西艺术简介》《著名胡尔沁琶杰艺术简介》《著名好来宝沁毛依罕艺术简介》《著名歌唱家宝音德力格尔艺术传记》《著名歌唱家哈扎布艺术传记》《（格斯尔传）在蒙古族文化艺术中的影响与历史地位》《前进中的内蒙古民族曲艺队》《试论蒙古族传统朝尔陶力》《蒙古族传统祝词艺术考究》《蒙古族传统赞词艺术考究》《蒙古族曲艺形成与发展概况》《悠久的蒙古族传统曲艺》《陶力歌曲的起源与发展及其艺术特点》《乌力格尔图歌曲的起源与发展及其艺术特点》《记著名作曲家达·桑宝与著名演奏家特木尔一家》《特木尔其都尔三弦艺术浅论》《和硕特部落起源与演变概述》《蒙古族火崇拜意识的渊源与演变》《浅论察哈尔军歌》《关于汉族文字渊源问题的考究》《五世诺彦胡图克吐——丹津拉布杰出生地考究》《著名摔跤手——狼子-特木尔敖其尔》《抢救和保护（阿都沁·阿苏如）保存和弘扬民族文化艺术珍贵遗产》等。

　　    《蒙古族曲艺新探索》是作者多年来从事蒙古族曲艺理论研究的基础上撰写的力著。书中绪论以外对伊若勒（即蒙古语祝词）艺术、马格塔勒（即蒙古语赞语）艺术、好来宝（即蒙古语即兴诗）艺术、陶力（即蒙古语英雄史诗）艺术、岱日拉查（即蒙古语争辩辞令）艺术、乌力格尔（即蒙古语说书）艺术、陶吉道吾（即蒙古语历史故事歌曲）艺术、笑嗑（即蒙古语相声）艺术等蒙古族八大曲种进行了比较全面、系统、深刻论述和探讨。并在阐明北方草原游牧部族的传统文化的形成发展概况和蒙古族传统文化的继承与沿革的关系的同时，写出了每个曲种的产生年代、起源、历史发展、分类、特征、音乐定形腔调等具体内容。从而全书论点准确、内容丰富、选材恰当、结构合理，不仅对蒙古族传统曲种作了新的探索，而且留下了蒙古族曲艺事业发展演变的时代印迹，填补了蒙古族曲艺理论研究中的空白点。这对于蒙古族专业和业余曲艺工作者、曲艺理论工作者具有较深的研究、学习和参考价值。