中国戏曲概论

　　前言  江巨荣
　　顾曲塵谈
　　第一章 原曲
　　第一节 论宮调
　　第二节 论音韵
　　第三节 论南曲作法
　　第四节 论北曲作法
　　第二章 制曲
　　第一节 论作剧法
　　第二节 论作清曲法
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　　    吴梅（1884--1939），字瞿安，又字灵鹩，号霜压，长洲（今苏州）人，出生在旧式仕宦人家，早年习举业，学古诗文。l8岁补县学生员。两应江南乡试，皆不第。光绪末，科举废除，维新思潮兴起，吴梅与南社诸君子交游，也关心国事，喜谈革新，曾作诗悼戊戌政变死难君子，表现丫一定的政治热情。随着时代的变迁，他开始肄力于词曲之学，并选择教育为终身职业。从民国初年开始的30年间，进入到他学术活动的高峰时期。他不仅创作许多戏曲作品，完成了很多学术论著，还先后应北京大学、北京高等师范、南京大学、东南大学、光华大学、中山大学、中央大学、金陵大学聘，主持教席，教授词曲。为这个世纪培养了许多著名的词曲和戏曲研究家。正当盛年，芦沟桥事变爆发，苏州遭日寇轰炸，他不得不举家避难，因而迁武汉、湘潭、桂林、昆明，饱受风鹤之苦，最后逝于云南大姚。时年仅56岁。

　　    20世纪初，我国学术界几乎同时出现了两位戏剧学大师。一位是王国维，一位是吴梅。王国维以深厚的历史研究的功力，独到的艺术鉴赏的眼光，广博的中外文化的视野，在世纪初完成了《戏曲考原》、《唐宋大曲考》、《宋元戏曲史》等重要著作，开创了古代戏剧研究的新时代，吴梅虽带有老派学者的学术个性，却也以深厚的传统曲学、戏剧学知识为根底，集度曲、制曲、藏曲、教曲、演戏于一身，发挥他独特的知韵守律、审音度曲、创作表演的特长，继往开来，对传统曲学的曲的本体论、创作论和中国戏剧史作了深入的研究，并在明清戏剧史的研究中做了许多开创性的工作，奠定了明清戏剧研究的基础，是一位博学的曲学家和戏剧史家。两位学者的学术成果相互补充，交相辉映，共同推动了我国曲学、戏剧学的现代化的进程。

　　前言  江巨荣
　　顾曲塵谈
　　第一章 原曲
　　第一节 论宮调
　　第二节 论音韵
　　第三节 论南曲作法
　　第四节 论北曲作法
　　第二章 制曲
　　第一节 论作剧法
　　第二节 论作清曲法
　　第三章 度曲
　　第四章 谈曲
　　中国戏曲概论
　　卷上
　　一 金元总论
　　二 诸杂院本
　　三 诸宮调
　　四 元人杂剧
　　五 元人散曲
　　卷中
　　一 明总论
　　二 明人杂剧
　　三 明人传奇
　　四 明人散曲
　　卷下
　　一 清总论
　　二 清人杂剧
　　三 清人传奇
　　四 清人散曲
^ 收 起　　

　　    吴梅（1884--1939），字瞿安，又字灵鹩，号霜压，长洲（今苏州）人，出生在旧式仕宦人家，早年习举业，学古诗文。l8岁补县学生员。两应江南乡试，皆不第。光绪末，科举废除，维新思潮兴起，吴梅与南社诸君子交游，也关心国事，喜谈革新，曾作诗悼戊戌政变死难君子，表现丫一定的政治热情。随着时代的变迁，他开始肄力于词曲之学，并选择教育为终身职业。从民国初年开始的30年间，进入到他学术活动的高峰时期。他不仅创作许多戏曲作品，完成了很多学术论著，还先后应北京大学、北京高等师范、南京大学、东南大学、光华大学、中山大学、中央大学、金陵大学聘，主持教席，教授词曲。为这个世纪培养了许多著名的词曲和戏曲研究家。正当盛年，芦沟桥事变爆发，苏州遭日寇轰炸，他不得不举家避难，因而迁武汉、湘潭、桂林、昆明，饱受风鹤之苦，最后逝于云南大姚。时年仅56岁。

　　    20世纪初，我国学术界几乎同时出现了两位戏剧学大师。一位是王国维，一位是吴梅。王国维以深厚的历史研究的功力，独到的艺术鉴赏的眼光，广博的中外文化的视野，在世纪初完成了《戏曲考原》、《唐宋大曲考》、《宋元戏曲史》等重要著作，开创了古代戏剧研究的新时代，吴梅虽带有老派学者的学术个性，却也以深厚的传统曲学、戏剧学知识为根底，集度曲、制曲、藏曲、教曲、演戏于一身，发挥他独特的知韵守律、审音度曲、创作表演的特长，继往开来，对传统曲学的曲的本体论、创作论和中国戏剧史作了深入的研究，并在明清戏剧史的研究中做了许多开创性的工作，奠定了明清戏剧研究的基础，是一位博学的曲学家和戏剧史家。两位学者的学术成果相互补充，交相辉映，共同推动了我国曲学、戏剧学的现代化的进程。