序言
前言
一 工笔重彩人物画发展小史
（一）原始彩陶绘画
（二）春秋战国工笔重彩人物画
（三）汉代工笔重彩人物画
（四）三国两晋南北朝工笔重彩人物画
（五）隋唐工笔重彩人物画
（六）五代工笔重彩人物画
（七）宋代工笔重彩人物画
（八）辽金工笔重彩人物画
（九）元代王笔重彩人物画
（十）明清工笔重彩人物画
（十一）近代以来的工笔重彩人物画
附：改革开放以来历届工笔画展览小辑
二 工笔重彩人物画的表现形式
（一）重彩画笔与色的运用
（二）“圆厚有力”的“气韵”渲染
（三）淡敷色体人物画
（四）“重着色”的敷色体人物画
（五）以色夺线的“没骨”
（六）“没骨”今相
三 工笔重彩人物画的文学观照
（一）工笔重彩的“取形”与“离形”
（二）工笔重彩的文学解读
（三）工笔重彩画的审美范畴
（四）绘画艺术和文学艺术的共生性
（五）绘画艺术和文学艺术的融通性
四 佛教文化与工笔重彩人物画的发展
（一）佛教的传入及造像样式
（二）敦煌壁画
（三）古代新疆及其他地区佛教壁画
（四）绘制方法与形象风貌
五 工笔重彩画表现形式的装饰美
（一）构图形式美
（二）造型非写实美
（三）整体气韵美
（四）线条韵律美
（五）构图意境美
六 工笔重彩画的微观剖析
（一）工笔重彩之“工”
（二）工笔重彩之“重”
（三）工笔重彩之“彩”
（四）工笔重彩之“意”
七 工笔重彩的色彩运用
（一）对传统色彩观的审视
（二）中国绘画色彩系统比较
（三）传统工笔人物画的色彩规律
（四）民间绘画用色的借鉴
（五）突破旧律、谋求创新
八 工笔重影画颜料概述
（一）矿物系颜料的分类及特点
（二）植物系颜料的分类及特点
（三）士系颜料的分类及特点
（四）有机颜料和无机颜料
（五）干扰色和人造颜料
九 传统绘画中颜料的使用与发展
（一）隋唐之前绘画中颜料的嬗变
（二）隋唐重彩画的颜料使用
（三）南宋以后工笔重彩人物画的颜料使用
十 “重色”的调制方法
（一）漂胶与颜色的保存
（二）水千色的调制
（三）蛤粉的调制
（四）干扰色的使用
（五）金属泥的调制
（六）焙烧方法
（七）揭箔、贴箔、烧箔的方法
（八）胶与矾的使用
十一 工笔重彩绘画的工具和材料
（一）笔
（二）墨
（三）纸
（四）砚
后记
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