“三言”“二拍”叙事艺术研究

　　序
　　绪论 话本小说文体的确立
　　一 源远流长的说话伎艺
　　二 话本小说文体的确立
　　第一章 冯梦龙、凌潆初的小说观念
　　一 在史家影响下的一般小说观念
　　二 冯梦龙的小说观念
　　三 凌漾初的小说观念
　　第二章 “三言”“二拍”的体制完善
　　一 语言、入话和篇尾诗的规范
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　　    罗小东，生于广西，文学博士，研究方向为中国古代文学，现为北京外国语大学中文学院教授、副院长。受学校派遣，曾在日本大东文化大学、韩国诚信女子大学任客座教授。出版的学术著作有《话本小说叙事研究》、《古典文学与传统文化精神》、《（金瓶梅）对小说美学的贡献》（合著）等；在《文学评论》、《中国文化研究》、《文艺评论》等刊物发表论文40余篇。同时还与人合作，编写了《中国文化读本》、《世界文化精粹辞典》、《历代抒情诗分类鉴赏集成》等教材与词典。

　　    《"三言""二拍"叙事艺术研究》主要运用叙事学分析方法，研究“三言”“二拍”的叙事艺术——看其使用了怎样的叙述语言、运用了怎样的时间处理艺术、调动了怎样的观察视角，以及叙述者是怎样或浅或深介入故事的，等等。同时，为了弥补叙事学分析自我封闭的研究局限，《"三言""二拍"叙事艺术研究》还吸取传统的文学分析方法，知人论世，结合“三言”“二拍”编纂者所处的时代背景，以及编纂者的生平遭际、思想主张等，分析作品所描绘和呈现的那个艺术世界的丰富内涵及其艺术特点。

　　序
　　绪论 话本小说文体的确立
　　一 源远流长的说话伎艺
　　二 话本小说文体的确立
　　第一章 冯梦龙、凌潆初的小说观念
　　一 在史家影响下的一般小说观念
　　二 冯梦龙的小说观念
　　三 凌漾初的小说观念
　　第二章 “三言”“二拍”的体制完善
　　一 语言、入话和篇尾诗的规范
　　二 头回的完善与对主题的承载
　　第三章 “三言”“二拍”的艺术世界
　　一 神鬼幽冥下的人间世态
　　二 情欲礼法的相抗相谐
　　三 商贾形象的重估再塑
　　四 官僚社会的美丑善恶
　　第四章 “三言”“二拍”的人物描写
　　一 人物肖像描写
　　二 人物语言与行动描写
　　三 细节与人物心理描写
　　第五章 “三言”“二拍”的情节建构
　　一 宋元话本情节感染力的生成基础
　　二 “三言”“二拍”情节的生活化追求
　　三 “三言”“二拍”的情节结撰技巧
　　第六章 “三言”“二拍”的叙事时间
　　一 “三言”“二拍”的顺叙定势
　　二 “三言”“二拍”的倒叙形态
　　三 “三言”“二拍”的预叙形态
　　四 对于叙事节奏的控制
　　第七章 “三言”“二拍”的叙事视角
　　一 视角的选择与叙事策略
　　二 “三言”“二拍”的全知叙事
　　三 “三言”“二拍”的限知叙事
　　第八章 “三言”“二拍”的叙述者
　　一 叙述者虚拟说书场景
　　二 叙述者讲述故事的话语标志
　　三 叙述者对于故事的叙述方式
　　结语
　　参考文献
　　附录“三言”“二拍”作为通俗文学的特点及局限
　　后记
　　英文目录
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　　    罗小东，生于广西，文学博士，研究方向为中国古代文学，现为北京外国语大学中文学院教授、副院长。受学校派遣，曾在日本大东文化大学、韩国诚信女子大学任客座教授。出版的学术著作有《话本小说叙事研究》、《古典文学与传统文化精神》、《（金瓶梅）对小说美学的贡献》（合著）等；在《文学评论》、《中国文化研究》、《文艺评论》等刊物发表论文40余篇。同时还与人合作，编写了《中国文化读本》、《世界文化精粹辞典》、《历代抒情诗分类鉴赏集成》等教材与词典。

　　    《"三言""二拍"叙事艺术研究》主要运用叙事学分析方法，研究“三言”“二拍”的叙事艺术——看其使用了怎样的叙述语言、运用了怎样的时间处理艺术、调动了怎样的观察视角，以及叙述者是怎样或浅或深介入故事的，等等。同时，为了弥补叙事学分析自我封闭的研究局限，《"三言""二拍"叙事艺术研究》还吸取传统的文学分析方法，知人论世，结合“三言”“二拍”编纂者所处的时代背景，以及编纂者的生平遭际、思想主张等，分析作品所描绘和呈现的那个艺术世界的丰富内涵及其艺术特点。