我们时代的叙事

　　第一部分  两部、两部电影
　　我们时代的精神贫困/3
　　——两部有关底层的纪录片
　　八十年代的精神漏洞或以“艺术”的名义/8
　　——两部有关潦倒艺术家的纪录片
　　一生一世的車福或痛苦/14
　　——2007年山形电影节获奖的两部中国纪录片
　　社会的归社会，个人的归个人/19
　　——两部关于小偷的影片
　　道德上的无力或沦丧/24
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　　崔卫平，江苏盐城人，1984年南京大学中文系毕业，文艺学硕士，现为北京电影学院基础部教授。主要从事的领域有：电影批评、文学批评、社会与政治批评以及当代中-东欧思想文化。著有《带伤的黎明》、《看不见的声音》、《积极生活》、《我见过美丽的景象》、《水木年华》、《正义之前》等。翻译有《布拉格精神》、《哈维尔文集》、《通往公民社会》（与人合译）。

　　崔卫平，江苏盐城人，1984年南京大学中文系毕业，文艺学硕士，现为北京电影学院基础部教授。主要从事的领域有：电影批评、文学批评、社会与政治批评以及当代中-东欧思想文化。著有《带伤的黎明》、《看不见的声音》等。
　　本文力图阐述了1949年之后的中国电影如何讲述中国社会历史现状，以及这种讲述与社会历史本身的关系。
　　本文力图阐述1949年之后的中国电影如何讲述中国社会历史现状，以及这种讲述与社会历史本身的关系如何。本文选取了这样几个片断：50年代初期某些电影，以令人信服的方式表现了真实的社会矛盾冲突，它们与新世界本身一样，是生气勃勃的；60年代的谢晋电影，至少有一头扎根于真实的现实关系当中，引起观众特定的现实联想，只是它们的结尾被归并到统一的主导意识形态的框架中去：陈凯歌电影是中国稍晚才出现的艺术电影，其更为重视人的内在精神尤其是…
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　　第一部分  两部、两部电影
　　我们时代的精神贫困/3
　　——两部有关底层的纪录片
　　八十年代的精神漏洞或以“艺术”的名义/8
　　——两部有关潦倒艺术家的纪录片
　　一生一世的車福或痛苦/14
　　——2007年山形电影节获奖的两部中国纪录片
　　社会的归社会，个人的归个人/19
　　——两部关于小偷的影片
　　道德上的无力或沦丧/24
　　——最近两部纪实风格的公映影片
　　宽广的法律和道德秩序/29
　　——两部关于大审判的影片
　　伦理上的想象力/34
　　——两部有关特工的奥斯卡获奖影片
　　信心是最重要的/39
　　——两部关于大国文明的电视片
　　霍乱年代的人性/51
　　——为《色·戒》提供两部投敌者的影片作为参考
　　机构与制度/58
　　——三部有关中学的纪录片
　　被羞辱者是危险的/66
　　——伯格曼在法罗岛上的那些影片
　　第二部分  叙事与伦理
　　叙事与伦理/75
　　——写在“2006年青年导演电影创作论坛”之后
　　行走的主人公/85
　　——兼论中国电影中的现代性议题
　　本地青年/107
　　——第六代之后中国电影中的青年形象
　　坏小子葛优/117
　　张艺谋电影中的游民意识/127
　　电影中的文革叙事/153
　　我们时代的叙事/176
　　现实关系及其他/195
　　——读《邻居》和《鸳鸯楼》
　　第三部分  欲望叙事
　　《集结号》的叙事/211
　　《集结号》的美学/217
　　一半是作恶，一半是偿还/221
　　——关于影片《姨妈的后现代生活》
　　跳来跳去的姜文/228
　　——观《太阳照常升起》
　　欲望，只有欲望了/238
　　——关于影片《夜宴》
　　黄金甲：迄今大片中最无生气的/243
　　张爱玲出的难题/246
　　陈凯歌的独语诉求/250
　　——谈《无极》
　　天下英雄是寡人/256
　　——关于影片《英雄》
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　　崔卫平，江苏盐城人，1984年南京大学中文系毕业，文艺学硕士，现为北京电影学院基础部教授。主要从事的领域有：电影批评、文学批评、社会与政治批评以及当代中-东欧思想文化。著有《带伤的黎明》、《看不见的声音》、《积极生活》、《我见过美丽的景象》、《水木年华》、《正义之前》等。翻译有《布拉格精神》、《哈维尔文集》、《通往公民社会》（与人合译）。

　　崔卫平，江苏盐城人，1984年南京大学中文系毕业，文艺学硕士，现为北京电影学院基础部教授。主要从事的领域有：电影批评、文学批评、社会与政治批评以及当代中-东欧思想文化。著有《带伤的黎明》、《看不见的声音》等。
　　本文力图阐述了1949年之后的中国电影如何讲述中国社会历史现状，以及这种讲述与社会历史本身的关系。
　　本文力图阐述1949年之后的中国电影如何讲述中国社会历史现状，以及这种讲述与社会历史本身的关系如何。本文选取了这样几个片断：50年代初期某些电影，以令人信服的方式表现了真实的社会矛盾冲突，它们与新世界本身一样，是生气勃勃的；60年代的谢晋电影，至少有一头扎根于真实的现实关系当中，引起观众特定的现实联想，只是它们的结尾被归并到统一的主导意识形态的框架中去：陈凯歌电影是中国稍晚才出现的艺术电影，其更为重视人的内在精神尤其是儒家文人的情怀；而张艺谋电影则可以看作中国的主流电影，其中所体现的“游民文化”，反映了当代中国文化的某些症候。
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