当代影视剧中的“清宫戏”研究

　　    引言／1
　　    第一章 清宮戏概述／5
　　    一、“清宫戏”概念辨析／6
　　    二、清宫戏的历史沿革与题材类型／6
　　    三、清宫戏盛行的原因／12
　　    （一）清宫戏热现状描述／12
　　    （二）清宫戏热因分析／14
　　    
　　    第二章 清宫戏的种类及其艺术特征／27
　　    一、历史、历史剧与历史故事剧／27
　　    二、历史剧：历史正剧和准正剧／29
　　    三、历史故事剧：拟正剧、秘史类剧、戏说类剧／32
　　    （一）拟正剧类清官戏／32
　　    （二）“秘史”类清宫戏／40
　　    （三）“戏说”类清宫戏／41
　　    
　　    第三章 清宮戏受众意识评价／45
　　    一、“明君”意识、“清官”意识与法治意识的错位／45
　　    二、过度发达的政治智慧与权谋文化的消极影响／52
　　    （一）“王朝”戏：政治教科书的艺术版本／52
　　    （二）自保的权谋：“病”的妙用与“难得糊涂”／56
　　    
　　    第四章 历史剧也是一种历史文本：清宫戏历史观与历史书写的新变／62
　　    一、历史的通俗化与庸俗化／64
　　    二、历史观的演进与清宫戏的历史反思／69
　　    三、英雄主义立场和基调的改变／73
　　    
　　    第五章 清宫戏历史人物再创造的误区／84
　　    一、历史的翻案与虚构／84
　　    二、从和砷形象看历史人物的再创造／87
　　    
　　    第六章 清宮戏对儒家文化的解读与演绎／91
　　    一、“仁”与德治的政治实践意义／92
　　    二、“敬天法祖”与“天人感应”说的深度影响／102
　　    三、“中庸”作为一种哲学尺度的政治艺术／110
　　    
　　    第七章 清宮戏的符号体系及其意义指向／117
　　    一、龙凤图腾象征的皇权符号体系／117
　　    二、色彩的符号意义／121
　　    （一）具有皇权象征意义的黄色／121
　　    （二）色彩与等级／123
　　    （三）八旗符号的意义指向／125
　　    三、人物符号的阐释意义／126
　　    （一）人物伦理化向符号化的位移及其对审美接受的影响／126
　　    （二）人物符号的虚假性／131
　　    
　　    第八章 清宫戏的叙事模式／136
　　    一、清宫戏的故事性与章回小说传统／136
　　    二、清宫戏的类型化与叙事的模式化／142
　　    
　　    结语／147
　　    一、历史与历史题材的影视剧／147
　　    二、历史反思与历史重写／149
　　    三、英雄主义历史观的转变／149
　　    附录／151
　　    参考文献／161
　　    后记／166

　　    王俊秋，女，1956年出生。2004年毕业于吉林大学文学院，获文学硕士学位。后师从刘中树先生攻读中国现当代文学博士研究生，2008年获文学博士学位。先后在《文学评论》、《文艺争鸣》、《当代电视》、《当代作家评论》等刊上发表论文数十篇。现为吉林大学文学院广播电视艺术系教授、博士生导师。

　　    《当代影视剧中的“清宫戏”研究》主要介绍了世纪80年代中后期，随着市场经济的走强，社会观念也经历了与主流意识形态话语逐渐疏离和文化消费功能不断强化的过程，清宫戏在这种转变中大规模地走向市场。在新时期的文艺复兴中，它作为一个独特的类型，参与了整个当代文化的发展进程，对它的探究能够折射出当代中国大众文化的某些结构性特征和特殊品质。作为第一部对清代宫廷题材影视剧进行专门研究的学术著作《当代影视剧中的“清宫戏”研究》将清宫戏热置于这样一个历史生态之中，对其盛行的原因、受众意识及历史观的演变进行了深入的探讨；同时，也从叙事学的角度对清宫戏的叙事模式、类型化特征、符号体系等进行了较为全面的梳理，以期通过这些研究从正反两方面来把握清宫戏的特点和艺术价值，进而反映当代大众文化的某些特质。