建国初期篆刻创作研究（1956-1964）

　　总序·魏皓奔
　　序一·刘江
　　序二·孙慰祖
　　一、篆刻是什么
　　二、关于书法篆刻是不是艺术、是不是“花”的一场论争
　　三、反映篆刻创作的舞台日渐扩大
　　四、篆刻组织担当重任，聚人才，出作品
　　五、篆刻艺术教育登上高等艺术院校殿堂
　　六、篆刻创作主题融入时代节拍
　　七、建国初期篆刻艺术的社会作用
　　八、篆刻以艺术的名义走向大众．
　　九、再问篆刻是什么
　　篆刻作品查阅索引
　　后记

　　    王佩智，别署淮人、路野，安徽涡阳人。现任西泠印社社务委员会文物管理处处长、西泠印社理事、杭州市历史学会常务理事、杭州市图书馆协会常务理事，浙江省考古学会会员等。著有《西泠印社旧事拾遗》、《飘动的绿色》、《落雪的夜晚》、《西泠印社1963》、《西泠印社摩崖石刻》、《建国初期篆刻创作研究》、《西泠印社藏旧画修复记》（合作）等，策划编撰《走进西泠印社·中国印学博物馆》系列丛书之《楹联碑刻集萃》、《古代砖瓦精选》、《印章陈列大观》等，并发表多种专题研究论文近30篇。

　　    《建国初期篆刻创作研究（1956-1964）》所展开史料与论析的时间座标，设定在1956年至l964年，我认为作者是很有深意的。众所周知，其上限是经过国民经济恢复及对私改造完成，社会经济文化生活进入比较稳定阶段的开始，下限则正值“四清”运动和“文革”风雨欲来的前夜，上一年亦逢西泠印社恢复活动。《建国初期篆刻创作研究（1956-1964）》运用史料和全方位审视的论说结构，回顾了这一阶段篆刻艺术争取存在、变革自身、扩大受众、融入社会的历程，向我们导出这样一个结论：在共和国的前三十年中，这是一个文化艺术包括篆刻艺术在内生存状态相对较好的阶段，虽然不无艰难曲折。这一基本结论是比较客观的，我与之颇有共鸣。