序
引言
一 选题的原因及其研究目的
二 对欧盟文化政策研究现状的分析
三 与论题有关的几个概念的定义
四 研究的角度及其基本方法
五 基本结论及其结构安排
第一章 欧盟文化政策研究中的一般性理论问题
第一节 对现有文化理论研究的分析与评价
一 文化概念的缘起与文化理论的早期发展
二 马克思主义者与新马克思主义者的文化观
三 大众文化与后现代文化理论
四 “大欧洲文化”：多样性与同一性的地区融合
第二节 “大欧洲文化”与新的欧洲文化概念
一 “大欧洲文化”概念的理论基础
二 “大欧洲文化”理念的历史发展
三 新时期的“大欧洲文化”概念
第二章 欧盟文化政策的产生及其主要内容
第一节 欧盟文化政策的产生背景
第二节 欧盟文化政策的基本目标
第三节 欧盟文化政策的主要内容
一 欧盟的视听文化产业政策
二 欧盟的语言与文化政策
三 欧盟的主要文化合作活动
第四节 欧盟文化政策的现实意义
第三章 欧盟文化政策的历史发展与实际行动
第一节 欧盟文化政策的缘起：从第二次世界大战后到20世纪70年代末
一 欧洲煤钢共同体
二 《罗马条约》：文化物品概念的首次提及
三 保护欧洲文化的理念的出现
四 构建一种欧洲认同
五 第一份欧共体文化公报
第二节 欧盟文化政策的发展阶段：20世纪80年代
一 欧洲整合的停滞时期
二 欧共体的文化扩大
三 “欧洲文化之都”活动及其他文化决议
四 欧洲整合的新起点：《欧洲单一法令》的签署
五 更多的文化行动决议
第三节 从《欧盟条约》到“文化2000”行动计划
一 欧洲共同体的法律地位危机
二 《欧盟条约》：欧盟文化政策的法律基础
三 《欧盟条约》签订后的欧盟地区文化行动及其政策
四 《阿姆斯特丹条约》中对文化条款的修正
五 欧盟的“文化2000”行动计划
第四章 欧盟的视听文化产业政策：政治管制派与市场自由派的论争
第一节 政治管制派与市场自由派在视听领域的论争
第二节 欧盟的视听文化产业政策构成
一 《哈恩报告》
二 《欧共体电视无疆界指令》
三 《欧共体卫星电视传输标准指令》
四 《数字化时代欧共体视听政策的指导原则与行动纲领》
第三节 欧盟的视听产业与文化的多样性
一 文化多样性的统一
二 欧盟的视听产业与文化多样性的关系
三 欧盟的媒体计划及其具体行动
四 欧盟地区视听产业的竞争与单一市场
五 欧盟地区内政府间的视听产业举措与合作活动
第四节 欧盟地区视听文化政策的发展与展望
第五章 德国的视听文化产业政策：文化自治与全球管理
第一节 德国的电视制度框架与电视产业政策
第二节 德国的广播电视体制：公共广播电视与私营广播电视并存
一 公共广播电视体系
二 私营广播电视体系
第三节 德国电视节目频道与数字化革命
一 电视频道的类别
二 德国电视频道的分配
三 数字化技术背景下的德国电视市场革命与技术融合
第四节 德国的电视节目构成与制作
一 德国电视节目的基本构成
二 德国电视节目内容的制作
第五节 德国电视市场的特殊竞争法
第六节 德国的电影市场结构与政府干预
一 德国政府对国内电影制作的支持
二 德国的电影市场结构
第六章 欧洲认同的形成：文化多样性与同一性的地区统一
第一节 欧洲认同建立的理论前提：合作性的多元文化主义
第二节 欧洲认同是欧盟地区文化多样性趋向统一的关键
一 欧洲认同是多样性欧洲民族认同的统
二 欧洲认同是一种建构“他者”并与之相区别开来的过程
三 欧洲认同是“大欧洲”观念与民族意识之间矛盾而又互动关系的统一
第三节 欧洲民族认同的多样性形态及其包含的内容
一 欧洲民族认同的多样性
二 多样性民族情感的逐步统一与欧洲认同感的产生
第四节 欧洲的新认同政治与欧洲认同的逐步形成
一 何谓欧洲的新认同政治
二 欧洲认同的逐步形成
结束语
参考文献
鸣谢
缺书网
扫码进群