聊斋写作艺术鉴赏

　　前言
　　幸与不幸交织的一生——蒲松龄的复杂人生阅历
　　假借狐鬼抒”孤愤“——《聊斋》的思想内涵
　　一面特殊的镜子——《聊斋》与生活的关系
　　短的“秘诀”——《聊斋》对短篇小说特点的把握
　　有个性才有生命——《聊斋》人物塑造之一：个性
　　以情动人——《聊斋》人物塑造之二：感情
　　人物的形与神——《聊斋》人物塑造之三：表里
　　深入内心世界——《聊斋》人物塑造之四：心理
　　置之死地而后生——《聊斋》人物塑造之五：矛盾
　　好事多磨——《聊斋》人物塑造之六：情节
　　细节不细——《聊斋》人物塑造之七：细节
　　意料之外——《聊斋》人物塑造之八：巧合
　　叶绿花更红——《聊斋》人物塑造之九：环境
　　准确·精练·传神——《聊斋》人物塑造之十：语言
　　“离离奇奇，无限经营”——《聊斋》构思艺术之一：层次的安排
　　“诸法俱备，无妙不臻”——《聊斋》构思艺术之二：结构模式的选择
　　变化无穷的“三角”——《聊斋》构思艺术之三：多角关系的处理
　　“幽幽曲曲，乍断乍缕”——《聊斋》构思艺术之四：伏笔与照应
　　“层见迭出，变化无穷”——《聊斋》构思艺术之五：同中之异
　　多样化的“亮相”——《聊斋》构思艺术之六：人物出场的艺术
　　不写之写《聊斋》构思艺术之七：借力的运用
　　“水佩风裳，剪裁入妙”——《聊斋》构思艺术之八：剪裁的艺术
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　　附录
　　后记

　　    雷群明，1940年10月10日生，湖南省耒阳市哲桥石塘冲里人。1959年从华东师范大学中文系毕业考入复旦大学中文系，为赵景深先生的元明清文学史专业研究生。1968年6月分配在中华书局上海编辑所任编辑，一年后为上海市出版局机关工作人员。1981年2月起，在学林出版社工作，先后任编辑、副总编辑、社长、总编辑，2002年1月起调任上海韬奋纪念馆馆长。

　　    评论界对于《聊斋》，历来是推崇者多，贬抑者少。最早的《聊斋》评论家王渔洋读了手稿本，就大为赞赏，据说还表示愿意出3000两银子买下稿子来代为刊刻印行呢。后来，许多评论家更是交口赞誉，称其为“空前绝后之作”，“文笔之佳，独有千古”，认为“当代小说家言，定以此此为第一，而其他比之，自桧以下”等等。值得注意的是，几乎所有的人都从写作艺术的角度肯定了《聊斋》后，“为文之法，得此益悟”。（但明伦《聊斋志异·序》）有的说，历史上曾经出现过这样的“《聊斋》热”：“士有口，道《聊斋》；士有目，读《聊斋》；而士之有手与笔者，亦莫不唯《聊斋》之文体是效。”（《聊斋全集·序》）有的说，《聊斋》是“诸法俱备，无妙不臻”。（冯镇峦《读杂说》）即使对《聊斋》颇有微词的纪昀、俞樾等人，也不得不承认《聊斋》是“天才之笔”，“藻缋，不失为古艳”。