瓯剧艺术概论

　　前言
　　寻求(代序)
　　引言
　　第一章 温州——南戏发祥地
　　第一节  温州地望及历史沿革
　　第二节  温州风物文化
　　第三节  历代之反压迫抗侵略
　　第四节  社火习俗与温州杂剧
　　第二章 明清时期——从高、昆、乱等腔调在温州的盛行到瓯剧(乱弹)并纳及其他
　　第三章 温州瓯剧
　　第一节  历史沿革点要
　　第二节  瓯剧的主要剧目
　　第三节  温州话与瓯剧舞台用语语音声调
　　第四节  脚色行当与表演
　　第五节  脸谱、砌末与服装
　　第四章 瓯剧的音乐
　　第一节  瓯剧高腔
　　第二节  瓯剧昆腔
　　第三节  瓯剧乱弹腔
　　第四节  瓯剧徽调(皮簧)
　　第五节  瓯剧滩簧
　　第六节  瓯剧时调
　　第七节  瓯剧文场器乐曲
　　第八节  瓯剧锣鼓
　　第九节  瓯剧的唱
　　第十节  乱弹腔复调因素
　　第十一节  瓯剧乐队与乐器
　　第五章 班社——组织·习俗
　　第一节  班社组织
　　第二节  班社习俗
　　(一)敬“九皇爷”、“三官爷”
　　(二)艺人建“新屋”
　　(三)小花脸的特权
　　(四)坤伶的不平等待遇
　　(五)祭台
　　(六)开台
　　(七)扫台
　　(八)自我惩处
　　(九)其他种种
　　第三节  行话隐语
　　第六章 八十四本传统大戏故事梗概
　　第一节  “三昆”
　　第二节  “四高”
　　第三节  “五老”
　　第四节  “四冷”
　　第五节  “四徽”
　　第六节  “五”、“四”之与六十四本乱弹戏
　　第七节  浙南民间故事剧
　　第七章 舞台·戏院
　　第八章 “艺人头上一把刀”——禁戏
　　第九章 顾往瞻来
　　第一节  “戏曲”一词早发处
　　第二节  从“三改”到两次华东会演
　　第三节  足迹点要
　　第四节  点击闪光的脚印
　　第五节  终结语
　　后记

　　李子敏，1930年生，安徽太和县人。18岁参加中国人民解放军文工团，历任音乐队长、作曲、指挥。1955年复转至台州，1959年调温州，从事戏曲音乐的创作、研究工作。六十多年来，曾为瓯剧、越剧、台州乱弹、木偶戏、歌剧以及电视剧作曲一百三十余部、歌(舞)曲一百多首，著有《瓯剧史》、《戏曲音乐类种》(合作)等研究专著，编撰或主编瓯剧、(永嘉)昆曲、和剧、台州乱弹等剧种的《音乐集成》(共计十九卷)，主编《浙江戏曲音乐论文集》(五辑)，多次获得作曲大奖。现为中国音乐家协会会员、中国戏曲音乐学会理事、浙江省戏曲音乐学会副会长、顾问、浙江省非物质文化遗产(瓯剧)传承代表人。

　　《瓯剧艺术概论》在部分资料上，参照了叶大兵先生辑录《浙江戏曲史料汇编》（第一辑），及温籍先贤张震轩著、沈不沉先生辑注《杜隐园观剧记》，这使得余开阔眼界，扩大资料来源；正是他们的成果，才使得拙著成为可能。
　　现今，出学术书著，很难，这是众所周知的事。《瓯剧艺术概论》的面世，虽延宕甚久，却也非全无裨益，时间，总能给人以思考的空间，不亦可贵乎？