闲情偶寄

　　编选说明
　　卷一
　　词曲部上
　　结构第一
　　戒讽刺
　　立主脑
　　脱窠臼
　　密针线
　　减头绪
　　戒荒唐
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　　李渔（ 1611 — 1680 ）
　　初名仙侣，后改名渔，字谪凡，号笠翁。生于雉皋（今江苏如皋）。明末清初文学家、戏曲家。18岁，补博士弟子员。后居于南京，把居所命名为“芥子园”，并开设书铺，编刻图籍，广交达官贵人、文坛名流。著有《凰求凤》、《玉搔头》等戏剧，《肉蒲团》、《觉世名言十二楼》、《无声戏》、《连城壁》等小说，与《闲情偶寄》等书。
　　《闲情偶寄》是他主要的对自己的生活所得所闻见的事物的总结性的书。包含有对戏曲的看法，批评。从舞台的实际出发，注重戏曲的结构、中心事件的选择安排等，是中国戏曲批评史上，重要的著作之一。其中，还涉及到生活中的如饮食、作卧等方面的审美感受。
　　《笠翁传奇十种》剧目为《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》。
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　　是清初文人李渔的一部所谓寓“庄论”于“闲情”的“闲书”。作者在该书卷首《凡例七则·四期三戒》中自述道：“风俗之靡，犹于人心之坏，正俗必先正心。近日人情喜读闲书，畏听庄论，有心劝世者正告则不足，旁引曲譬则有余。是集也，纯以劝惩为心，而又不标劝惩之目，名曰《闲情偶寄》者，虑人目为庄论而避之也。”又说：“劝惩之意，绝不明言，或假草木昆虫之微、或借活命养生之大以寓芝者，即所谓正告不足，旁引曲譬则有余也。”我看，李渔的这段表白，半是矫情、半是真言。
　　所谓矫情者，是指李渔出于自我保护的目的，故意说给当政者和正人君子者流听。因为李渔的著作文章在当时已经受到某些人的指责。

　　编选说明
　　卷一
　　词曲部上
　　结构第一
　　戒讽刺
　　立主脑
　　脱窠臼
　　密针线
　　减头绪
　　戒荒唐
　　审虚实
　　词采第二
　　贵显浅
　　重机趣
　　戒浮泛
　　忌填塞
　　音律第三
　　恪守词韵
　　凛遵曲谱
　　鱼模当分
　　廉监宜避
　　拗句难好
　　合韵易重
　　慎用上声
　　少填入韵
　　别解务头
　　卷二
　　词曲部下
　　宾白第四
　　声务铿锵
　　语求肖似
　　词别繁减
　　字分南北
　　文贵洁净
　　意取尖新
　　少用方言
　　时防漏孔
　　科诨第五
　　戒淫亵
　　忌俗恶
　　重关系
　　贵自然
　　格局第六
　　家门
　　冲场
　　出脚色
　　小收煞
　　大收煞
　　填词余论
　　演习部
　　选剧第一
　　别古今
　　……
　　卷三
　　卷四
　　卷五
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　　李渔（ 1611 — 1680 ）
　　初名仙侣，后改名渔，字谪凡，号笠翁。生于雉皋（今江苏如皋）。明末清初文学家、戏曲家。18岁，补博士弟子员。后居于南京，把居所命名为“芥子园”，并开设书铺，编刻图籍，广交达官贵人、文坛名流。著有《凰求凤》、《玉搔头》等戏剧，《肉蒲团》、《觉世名言十二楼》、《无声戏》、《连城壁》等小说，与《闲情偶寄》等书。
　　《闲情偶寄》是他主要的对自己的生活所得所闻见的事物的总结性的书。包含有对戏曲的看法，批评。从舞台的实际出发，注重戏曲的结构、中心事件的选择安排等，是中国戏曲批评史上，重要的著作之一。其中，还涉及到生活中的如饮食、作卧等方面的审美感受。
　　《笠翁传奇十种》剧目为《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》。
　　中文书目：
　　《李渔全集》（德）马汉茂（Helmut Martin）辑，台北成文出版社，1970
　　《李渔全集》浙江古籍出版社，1991
　　《觉世名言十二楼》（清）李渔著 江苏古籍出版社，1991 ISBN 7-80519-3335-5/I.75
　　《十二楼》（清）李渔著 中华书局，2004 ISBN 7101035329
　　《无声戏》（清）李渔著，中华书局 2004 ISBN 7101035485
　　《闲情偶寄图说》上下二册。（清）李渔著，山东画报出版社。
^ 收 起　　

　　是清初文人李渔的一部所谓寓“庄论”于“闲情”的“闲书”。作者在该书卷首《凡例七则·四期三戒》中自述道：“风俗之靡，犹于人心之坏，正俗必先正心。近日人情喜读闲书，畏听庄论，有心劝世者正告则不足，旁引曲譬则有余。是集也，纯以劝惩为心，而又不标劝惩之目，名曰《闲情偶寄》者，虑人目为庄论而避之也。”又说：“劝惩之意，绝不明言，或假草木昆虫之微、或借活命养生之大以寓芝者，即所谓正告不足，旁引曲譬则有余也。”我看，李渔的这段表白，半是矫情、半是真言。
　　所谓矫情者，是指李渔出于自我保护的目的，故意说给当政者和正人君子者流听。因为李渔的著作文章在当时已经受到某些人的指责。