中国山水画史（修订本）

　　自叙
　　改版自序
　　第一卷 山水画的产生（晋、宋时代）
　　第一章 山水画萌芽于晋
　　第二章 早期山水画特色
　　第三章 最早的山水画文献——顾恺之《画云台山记》及其他
　　第四章 中国画特质的决定和理性的起点——宗炳及《画山水序》
　　第五章 和宗炳既对立又同一——王微及《叙画》
　　第六章 山水画产生的社会基础以及山水画传神论的玄学根源
　　第七章 结论
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　　陈传席博士，江苏睢宁人，现任南京师范大学教授、博士生导师，特殊贡献专家，中国美术家协会会员，中国美术学院客座教授。曾任美国堪萨斯大学研究员。曾组织中国美术界第一次国际学术研讨会；同时组织全国36家博物馆（院）明清绘画联展。1986年赴美国从事明清中国画研究和考察美、日、英所藏中国古代艺术遗迹。回国后，从事艺术史和文学史研究，出版著作36部，发表学术性文章500余篇，据《美术》公布，陈传席的艺术史论研究强度居全国第一名。已指导16个国家的留学生和高级进修生，同时教授本科生、硕士生和博士生。其散文作品被收入《二十一世纪中国散文大系》，其绘画作品被收入《中国绘画年鉴》。出版过《陈传席文集》（5卷本），散文集《悔悔晚斋臆语》曾经再版。

　　《中国山水画史（修订本）》作者俗重新神视吾国传统文化总体价值暨内涵，而广道美术之建筑、雕塑、绘画、工艺诸科，则笔墨易散，是故用以山水画为切入之点，此所以有《中国山水画史（修订本）》也。学界同仁谓作者首创分科画史，其时作者全无意于此之首也。

　　自叙
　　改版自序
　　第一卷 山水画的产生（晋、宋时代）
　　第一章 山水画萌芽于晋
　　第二章 早期山水画特色
　　第三章 最早的山水画文献——顾恺之《画云台山记》及其他
　　第四章 中国画特质的决定和理性的起点——宗炳及《画山水序》
　　第五章 和宗炳既对立又同一——王微及《叙画》
　　第六章 山水画产生的社会基础以及山水画传神论的玄学根源
　　第七章 结论
　　第二卷 山水画的停滞、发展和突变（六朝后期至隋初、隋至唐初、中唐）
　　第一章 六朝后期至中唐山水画发展概说
　　第二章 隋代山水画和展子虔
　　第三章 “渐变所附”的“二阎”和唐初山水画
　　第四章 古典山水画的高峰——李思训
　　第五章 山水初变——吴道之和李昭道（附王陁子）
　　第六章 王维和水墨山水画
　　第七章 毕宏、韦偃、张璪和其他水墨画家
　　第三卷 山水画的高度成熟并居画坛之首（唐末、五代、宋初）
　　第一章 唐末五代宋初南北各地山水画特色
　　第二章 蜀地绘画宗师——孙位
　　第三章 北方画风的奠基人-荆浩
　　第四章 北方山水画三大家-关同、李成、范宽
　　第五章 南方山水画两大家-董源、巨然
　　第六章 五代宋初其他山水画家——卫贤、赵干、郭忠始、惠崇等人
　　第四卷 山水画的保守、复古和变异（北宋中、后期）
　　第一章 北宋中、后期山水画保守、复古的变异概说
　　第二章 燕文贵、高克明、燕肃及其他山水画家
　　第三章 惟摹李成和范宽的一些画家
　　第四章 郭熙和《林泉高致集》
　　第五章 从保守走向复古——王诜、赵令穰和中期其他画家
　　第六章 北宋的文人画家——苏轼，“三宋”、晃补之、升仲常等
　　……
　　第五卷 水墨刚劲的南宋山水画
　　第六卷 抒情写意山水画的高峰（元代）
　　第七卷 派别林立的明清山水画（上）（明代部分）
　　第八卷 董其昌和“南北宗论”
　　第九卷 派别林立的明清山水画（下）（清代部分）
　　论近：山水画的振起——以典宾虹、傅抱石为代表的近现代山水画
　　第十卷 二十世纪山水画与新时代地方事派之兴起
　　附录
^ 收 起　　

　　陈传席博士，江苏睢宁人，现任南京师范大学教授、博士生导师，特殊贡献专家，中国美术家协会会员，中国美术学院客座教授。曾任美国堪萨斯大学研究员。曾组织中国美术界第一次国际学术研讨会；同时组织全国36家博物馆（院）明清绘画联展。1986年赴美国从事明清中国画研究和考察美、日、英所藏中国古代艺术遗迹。回国后，从事艺术史和文学史研究，出版著作36部，发表学术性文章500余篇，据《美术》公布，陈传席的艺术史论研究强度居全国第一名。已指导16个国家的留学生和高级进修生，同时教授本科生、硕士生和博士生。其散文作品被收入《二十一世纪中国散文大系》，其绘画作品被收入《中国绘画年鉴》。出版过《陈传席文集》（5卷本），散文集《悔悔晚斋臆语》曾经再版。

　　《中国山水画史（修订本）》作者俗重新神视吾国传统文化总体价值暨内涵，而广道美术之建筑、雕塑、绘画、工艺诸科，则笔墨易散，是故用以山水画为切入之点，此所以有《中国山水画史（修订本）》也。学界同仁谓作者首创分科画史，其时作者全无意于此之首也。