论中国戏曲及其他

　　自序
　　中国戏曲的民族风格与审美特征
　　中国戏曲的外观系列与写意本质
　　谈戏曲的审美原则及所谓“危机”
　　论戏曲现代化
　　向古典戏曲学习编剧技巧
　　论中国古典悲剧
　　幽默与喜剧
　　汉代角抵戏《东海黄公》与“粤祝”
　　瓦舍文化与中国戏剧的形成
　　二十世纪上半叶的元杂剧研究
　　关汉卿和他的杂剧《窦娥冤》
　　《窦娥冤》名曲评赏
　　关汉卿评传
　　——为纪念关汉卿戏曲活动七百三十周年而作
　　关汉卿的理想人格与价值取向
　　关汉卿杂剧中的民俗文化遗存
　　《关汉卿全集》校注后话
　　马致远杂剧试论
　　《西厢记》艺术谈（选八篇）
　　改革派·创新家·开拓者
　　——论汤显祖
　　诗剧《牡丹亭》
　　理论的巨人创作的“矮子”
　　——论李渔
　　谈“杨家将”剧目
　　《长生殿》与《长恨歌》题旨之比较
　　《儒林外史》中的戏曲资料
　　——为纪念吴敬梓诞辰三百周年而作
　　《中华古曲观止》前言
　　论明本潮州戏文《刘希必金钗记》
　　潮泉腔、潮剧与《刘希必金钗记》
　　新编全像南北插科忠孝正字刘希必金钗记（校注稿选登）
　　潮剧与潮丑
　　潮剧剧目研究的丰碑
　　——评《潮剧剧目汇考》
　　传统与当代的契合
　　——谈李志浦整理改编传统剧目的经验
　　半世疏狂泪共酒一生珍重情与诗
　　——《何建青从艺录》书后
　　西园故曲老树新花
　　——评戏曲片《西园记》
　　读郭启宏话剧《天之骄子》
　　赞潮剧《苏六娘》
　　喜看春草过五关
　　《赵氏孤儿》歌一曲正气回荡泪潸落
　　——潮剧《赵氏孤儿》观后
　　谈姚璇秋的表演艺术
　　关肃霜的表演艺术
　　唐宋诗词动人的风姿与魅力
　　古典诗词情景刍议
　　谈《滕王阁序》的名句“落霞与孤鹜齐飞”
　　美妙的音乐如何变成动人的诗句
　　——谈唐代李颀的三首诗
　　谈李商隐的《无题》（相见时难）诗
　　苏轼思想与文学成就试论
　　谈苏轼《贺新郎》（乳燕飞华屋）词
　　论辛弃疾及其词
　　关于“唐伯虎点秋香”其人其文其事
　　论《三国演义》的思想艺术
　　关于《东周列国志》
　　为探底蕴说《红楼》
　　读《卢叔度集》
　　序吴晟《瓦舍文化与宋元戏剧》
　　序陈建森《元杂剧演述形态探究》
　　序郭伟廷《元杂剧的插科打诨艺术》
　　序左鹏军《近代传奇杂剧史论》
　　序刘烈茂、郭精锐等《车王府曲本研究》
　　序郭精锐《车王府曲本与京剧的形成》
　　序林淳钧《潮剧闻见录》
　　序《李志浦剧作选》
　　序唐景凯《中国词的物体意象》
　　序陈维昭《轮回与归真》
　　序陈建森《戏曲与娱乐》

　　    吴国钦，1938年出生，广东汕头人。现为中山大学中文系教授、博导。1961年于中山大学中文系本科毕业后，师从著名学者王季思教授攻读中国古代文学专业（宋元明清文学）研究生，毕业后留中山大学任教至今，长期担任中国古代文学史与戏剧史教学工作。主要著作有《中国戏剧史漫话》、《西厢记艺术谈》、《关汉卿全集校注》等，还参与过王季思教授主编的《全元戏曲》、《中国戏曲选》、《元杂剧选注》的校注工作。

　　    《论中国戏曲及其他》前面部分是关于中国戏曲方面的论文，后面部分是有关中国古代诗文的一些论文，当中还选了少数赏析性的文章、书评与序跋。作为王（季思）门弟子，作者秉承衣钵，治学谨严，在中国戏曲与关汉卿研究诸方面，发掘新意余蕴，钩玄析疑，真知灼见与隽思妙语，时见其中。