现代戏剧之父易卜生心理现实主义剧作研究

　　序一 哲理诗情象征
　　序二 耕耘收获期望
　　摘要
　　绪论
　　第一章 易卜生的时代：灵魂的陲动与觉醒
　　第一节 巨变与创痛
　　第二节 戏剧与心灵：历史的契合
　　第三节 “第三者”的出现：治愈的机缘
　　第二章 艺术家画像：对易卜生的心理分析
　　第一节 创痛与影响
　　第二节 初涉戏剧圈：欲望的升华
　　第三节 初尝成功找到真爱
　　第四节 移往欧陆寻求发展
　　第五节 精神飞升步人心灵
　　第六节 魂的探求灵的回归
　　第三章 心理现实主义戏剧：分析与案例
　　第一节 转向内心：关于心理现实主义
　　第二节 具体案例：特色与样本
　　结论戏剧之魂
　　附录一 剧作赏析
　　《培尔·金特》(1867年)
　　《社会支柱》(1877年)
　　《玩偶之家》(1879年)
　　《群鬼》(1881年)
　　《人民公敌》(1882年)
　　《野鸭》(1884年)
　　《海上夫人》(1888年)
　　《建筑师》(1892年)
　　附录二 年谱
　　参考文献
　　后记

　　    李兵，成都人，1982年毕业于四川大学外文系英文专业，并留校任教，主要担任英文专业的文学和戏剧课程的教学；曾先后在美国南伊利诺伊大学英文系和南开大学英文系学习；2005年6月毕业于中央戏剧戏曲学博士；之后，在四川大学为全校本科生开设素质公选课“英美戏剧”为英美文学方向的研究生开设“欧美戏剧史论”和“西方经典剧作分析”等课程；曾在国内各报刊发表相关论文二十余篇，主编教材1部、主译专著1部，参加外国戏剧作品赏析教材和辞典1部。

　　    易卜生的全部戏剧作品包含三种创作倾向：浪漫主义、现实主义和象征主义。这三种创作方法都对后代欧洲及世界戏剧产生了深远的影响。诚然，易卜生戏剧影响最广的是以《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》与《人民公敌》为代表的现实主义剧作。这些剧本所提出的尖锐的社会问题和它们开创性的艺术表现方法和技巧，具有划时代意义。这批剧作奠定了易卜生现代戏剧之父的崇高地位，但是我们却不能因此而低估他后期象征主义戏剧的成就，它们同样内含深广，艺术精湛。