海上画派

　　说不尽的“海派”(自序)斯舜威／001
　　第一章 海纳百川：“海派”的渊源
　　“海派”的含义／004
　　“海派”的人文渊源／007
　　海纳百川：上海开埠大背景下的“海上画派”／011
　　“租界文化”与“海派”／012
　　“海派文化”对“海派书画”的影响／014
　　悠长的文脉：江南士大夫文化的流韵／015
　　“海派”领袖赵之谦／018
　　“四王”对“海派”的影响／022
　　从“扬州八怪”到“海派”／024
　　苏州顾氏过云楼、怡园与“海派”的因缘／026
　　土山湾画馆：“海派”发展的重要节点／030
　　吴友如：近代风俗画、连环画的先驱／033
　　“月份牌”：上海滩的一张名片／037
　　“海派”女画家风采录／040
　　黄绍兰鬻书办学和中共“一大”代表住宿处“博文女校”／040
　　吴淑娟为第一次世界大战书画赈济／043
　　“槐堂女弟子”江采／044
　　“海派”书画家的润格，045
　　“海派”与港台及海外中国画坛／053
　　第二章 雨后春笋：“海派”书画社团
　　平远山房书画会(约1792年)／059
　　吾园书画会(1803年)／061
　　小蓬莱书画会(1839年)／062
　　萍花社书画会(1862年)／063
　　飞丹阁书画社(1875年)／066
　　徐园书画会(1889年)／067
　　海上题襟馆金石书画会(1898年)／068
　　海上书画公会(1900年)／070
　　文明雅集(1909年)／072
　　宛米山房书画会(1909年)／073
　　豫园书画善会(1909年)／074
　　上海书画研究会(1910年)／078
　　青漪馆书画会(1911年)／080
　　文美会(1912年)／082
　　贞社(1912年)／087
　　尚古山房(1912年)／087
　　振青社(1914年)／088
　　东方画会(1915年)／089
　　广仓学会(1916年)／089
　　天马会(1919年)／090
　　长虹画社(1920年)／091
　　停云书画社(1921年)／091
　　晨光美术会(1921年)／093
　　青年书画会(1921年)／093
　　上海书画会(1922年)／094
　　红叶书画社(1922年)／094
　　稚英画室(1922年)／095
　　白鹅画会(1923年)／096
　　巽社(1925年)／096
　　素月画社(1925年)／097
　　红梨金石书画会(1925年)／098
　　海上书画联合会(1925年)／098
　　解衣社(1926年)／099
　　古欢今雨社(1926年)／100
　　寒之友社(1928年)／100
　　白马画社(1928年)／101
　　朝花社(1928年)／102
　　烂漫社(1928年)／103
　　蜜蜂画社(1929年)／103
　　艺友社(1929年)／105
　　观海艺社(1930年)／105
　　长风西画研究会(1930年)／105
　　苔蒙画会(1930年)／106
　　时代美术社(1930年)／106
　　中国画会(1931年)／107
　　决澜社(1931年)／109
　　留印社(1931年)／111
　　白社(1932年)／111
　　摩社(1932年)／112
　　春地画会(1932年)／n2
　　野风画会(1932年)／113
　　野穗木刻社(1932年)／113
　　MK木刻研究会(1932年)／115
　　标准草书社(1932年)／115
　　涛空画会(1933年)／116
　　百川书画会(1933年)／116
　　未名木刻社(1933年)／117
　　大地画会(1933年)／118
　　中国女子书画会(1934年)／119
　　力社(1936年)／123
　　默社(1936年)／123
　　线上画会(1936年)／124
　　铁马版画会(1936年)／124
　　涛社(1939年)／125
　　清远艺社(1940年)／125
　　中国画苑(1943年)／126
　　绿漪艺社(1944年)／126
　　上海美术会(1946年)／127
　　行余书画社(1946年)／127
　　上海美术茶会(1947年)／128
　　第三章 薪火相传：流派、门派与同门录现象
　　“清末海派四杰”和“晚清三大家”／133
　　“改费”(“改派”、“费派”)／140
　　“海上三熊”／142
　　“二任”、“三任”和“海上四任”／145
　　“钱派”／146
　　“萍花九友”／148
　　“三吴”与“江南四吴”／152
　　“三吴一冯”／154
　　“海上四大家”／157
　　“海上四绝”／158
　　“江南三大儒”(“江南三名士”)／159
　　江南二铁(江南三铁、江南四铁)／161
　　“竹墩三沈”／163
　　“民初四家”／164
　　“海上四妖”／165
　　“北齐南邓”／165
　　“南吴北溥”7166
　　“南张北溥”／167
　　“海上双璧”／168
　　“海上花鸟四大名旦”(“江南四才子”)／168
　　“一只眼”与“鉴定双璧”／170
　　“张虎熊狮沈凤凰孔博古”／172
　　“金鱼先生”与“张美人”、“张水仙”／173
　　“民国五大书法流派”／175
　　“昊派”／175
　　“康派”／176
　　“郑派”／176
　　“李派”／177
　　“于派”／178
　　“民国印坛五大流派”／179
　　“沪上四大书家”／180
　　“民国四大书法家”／181
　　“海派”同门录现象／184
　　“曾李同门会”／184
　　“二弩精舍同门录”／185
　　“小瓶花馆同门录”／186
　　“大风堂同门录”／187
　　“鹿胎仙馆同学会”／189
　　第四章 书画助赈：“海派”的经常性活动方式
　　金继：开书画赈灾先河／195
　　张子祥、胡公寿、任伯年等七人联合书画助赈／196
　　书画社团的繁荣和书画助赈的勃兴／197
　　蒲华：策划“助赈券”／199
　　民国重大灾害书画助赈／201
　　康有为：鬻字赈水灾／205
　　“王菩萨”王一亭：助赈日本大地震／207
　　1931年、1932年：特大水灾救助／212
　　1943年：书画赈济大饥荒／218
　　何香凝：书画救亡／220
　　书画救亡风起云涌／223
　　书画抗战救亡／224
　　张善孑子：出国办展为抗日／230
　　郑午昌：“白菜”助赈／234
　　朱屺瞻：积极助赈／拒绝日寇利诱／235
　　新中国成立后的慈善助赈／236
　　抗美援朝书画义卖／237
　　四川汶川地震及青海玉树地震助赈救灾／239
　　第五章 和而不同：“海派”的社会影响
　　“京派”与“海派”之争／245
　　金城与“湖社”／248
　　“海派”对广东画坛的影响／251
　　“岭南二居”、“岭南三杰”与“海派”／252
　　陈师曾与吴昌硕／255
　　陈半丁的“海派”渊源／257
　　潘天寿在上海的收获／258
　　徐悲鸿与上海／261
　　“海派”时期现实主义绘画和现代主义绘画之间的正面较量／263
　　“二徐论争”／263
　　“徐刘论争”／270
　　后记／278

　　    斯舜威，1957年生，浙江诸暨人。当代作家、书法家、书画评论家。中国书法家协会会员、中国作家协会会员。
　　    77级大学中文系毕业生，后就读于中国美院书法系高级研修班，从事书画理论研究多年，曾任《美术报》总编辑。
　　    出版的学术著作有：《学者书法》、《名家题斋》、《平闲堂书论》、《平闲堂画论》、《百年画坛钩沉》、《中国当代美术30年（1978～2008）》、《“南斯北张”：有关书法的话题》（与张瑞田合著）等，另出版小说、散文集多部。迄今已发表著述两百余万字。近年来在《书法报》、《书法》、《青少年书法》等专业媒体开辟“老斯说话”、“翰墨旧事”、“文人书法”等个人专栏，并与张瑞田联合策划“心迹·墨痕——当代作家学者手札展”巡回展，致力于弘扬文人手札，产生了较大的社会影响。
　　    现供职于浙江美术馆，正高职称。

　　    《海上画派》以独特的角度探析了“海上画派”的渊源、书画社团、流派、门派与同门录现象、书画赈灾热潮以及社会影响。图文并茂、资料翔实，有一定的史料价值。可供具中等文化程度的书画爱好者阅读，也可供美术史论研究者参考。
　　    “海上画派”是近现代中国美术史上的重要画派，也是美术史论领域的一个重点课题。参与画家之多，持续时间之长，绘画风格之纷繁，产生影响之深远，在中国美术史上具有十分重要的地位。