影视理论文献导读：电影分册

　　前言
　　上编
　　一　电影心理学
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　　原文
　　二　视觉文化、“可见的人类”
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　　三　电影不是戏剧
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　　原文
　　四　上镜头性
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　　五　论电影节奏
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　　六　吸引力蒙太奇、垂直蒙太奇
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　　原文
　　七　电影眼睛人：一场干革命
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　　原文
　　八　电影（修正稿）
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　　原文
　　九　纪录电影的首要原则
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　　十　摄影影像的本体论
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　　十一　电影语言的演进
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　　十二　《电影的本性》自序（节选）
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　　十三　影像作为符号
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　　下编
　　十四　理论前提和构想：结论
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　　十五　作为历史的电影史
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　　十六　电影符号学的若干问题
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　　十七　电影语言的符号学研究：我们离真正格式化的可能性有多远
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　　十八　基本电影机器的意识形态
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　　十九　视觉快感与叙事性电影
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　　二十　意识形态和意识形态国家机器
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　　二十一　约翰·福特的《少年林肯》
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　　二十二　电影话语与叙事：两种考察陈述问题
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　　二十三　叙述学：对陈述过程的看法
　　导读
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　　二十四　电影研究：1975-1995
　　导读
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　　本书的编选原则是：完整性和经典性结合，传统理论和现代理论并重，时间连续性的内容归属性统一。
　　本书分为电影和电视两上分册。每篇原著前都附有“导读”。导读大多为学院的教授和骨干教师撰写，基本内容为著作者的生平简介、学术背景、在该理论领域的地位和主要贡献、文选的主要理论观点及影响等，以供读者阅读时参考。
　　本书的电影分册分为传统电影理论部分和现代电影理论部分。选编中，作者给予了传统电影理论与现代电影理论并重的地位，此一是因其公认的经时间检验的“经典性”，二是它的发展过程能够展现当代世界电影理论的“史”的面貌，三是传统电影理论中更多的电影本体理论。而在现代电影理论部分，入选篇目多为与电影媒体特性及电影语言关系较为密切的“银幕理论”，如符号学、精神分析学、意识形态批评、女性主义批评、叙事学等，而对研究对象更为宽泛的“文化研究”理论，则是电视分册中较多涉及。