总序
第一编 艺术歌曲形态论
第一章 艺术歌曲的审美形态
一、艺术歌曲的形态界定
（一）声乐形态与艺术歌曲
（二）艺术歌曲的形态构成
（三）从中外艺术歌曲的形态看艺术歌曲的几种类型
二、艺术歌曲的审美效应
（一）审美演唱的亲切交流
（二）审美听感的清醇高雅
（三）审美构成的交错烘托
第二章 艺术歌曲的历史形态
一、欧洲声乐体裁发展概述
（一）中世纪声乐体裁
（二）文艺复兴时期的声乐体裁
（三）巴洛克时期的声乐体裁
（四）18、19、20世纪声乐体裁
二、欧洲各国艺术歌曲
（一）德、奥艺术歌曲
（二）意大利艺术歌曲
（三）法国艺术歌曲
（四）俄罗斯艺术歌曲（浪漫曲）
（五）东欧、北欧和其他国家的艺术歌曲
三、中国的艺术歌曲
（一）中国古代艺术歌曲
（二）20世纪上半叶的艺术歌曲
（三）20世纪下半叶的艺术歌曲
第二编
艺术歌曲创作论
第三章 艺术歌曲的文学创作
一、歌诗（歌词）的文学性
（一）歌诗（歌词）的情节
（二）歌诗（歌词）的叙事
（三）歌诗（歌词）的意境
二、歌诗（歌词）的音乐性
（一）歌诗（歌词）的可唱性
（二）歌诗（歌词）的可读性
（三）歌诗（歌词）的节奏律动
（四）歌词段式与歌曲结构
（五）歌词结构的处理
第四章 艺术歌曲的音乐创作
一、诗意与乐情的完美结合
二、戏剧性力量的充分体现
三、曲式结构的灵活运用
（一）传统结构的继承与创新
（二）声乐套曲的整体结构、调性布局特征
（三）曲式的非典型性增强了套曲的戏剧性张力
（四）曲式的对称与呼应体现出浓厚的民族意蕴
（五）中、外曲式的融合与发展
四、调性的布局与转换
（一）调性的布局
（二）调性的转换
五、和声技术的运用
（一）和声的历史轮廓
（二）和声语言的技术特点
六、旋律特征
（一）色彩迷离的诗境美
（二）气质独特的入俗美
（三）调性交织的对比美
（四）挥洒自如的动态美
第三编 艺术歌曲作品论
第五章 欧洲作曲家与作品
一、舒伯特（Franz Peter Schlibert）及其作品
二、舒曼（Robert Schumann）及其作品
三、门德尔松（Felix Memdelssohn）及其作品
四、李斯特（Franz Liszt）及其作品
五、勃托姆斯（Johannes Brahms）及其作品
六、格里格（Edvarld Grieg）及其作品
七、穆索尔斯基（Modest Petrovich Musorgsky）及其作品
八、柴科夫斯基（Peter Ilitch Tchaikovsky）及其作品
九、拉赫玛尼诺夫（Sergei Rakhmaninoy）及其作品
十、福列（Gabriel Fauie）及其作品
十一、迪帕克（Henri Duparc）及其作品
十二、德彪西（Claude Debussy）及其作品
十三、马勒（Gustay Mahler）及其作品
十四、沃尔夫（Hugo Wolf）及其作品
十五、理查-施特劳斯（Richard strauss）及其作品
第六章 中国作曲家与作品
一、萧友梅及其作品
二、赵元任及其作品
三、青主及其作品
四、黄自及其作品
五、贺绿汀及其作品
六、江定仙及其作品
七、冼星海及其作品
八、谭小麟及其作品
九、丁善德及其作品
十、黎英海及其作品
十一、李劫夫及其作品
十二、罗忠镕及其作品
十三、尚德义及其作品
十四、郑秋枫及其作品
十五、白诚仁及其作品
十六、施光南及其作品
十七、秦咏诚及其作品
十八、施万春及其作品
十九、陆在易及其作品
二十、新生代艺术歌曲作曲家群体
第四编 艺术歌曲演唱论
第七章 艺术歌曲的演唱
一、美声歌唱的发展概况
（一）欧洲早期的歌唱历史
（二）意大利美声歌唱的诞生
（三）阉人歌于的H{现与淡出
（四）美声歌唱存欧洲的发展
（五）美声歌唱的技术要求
（六）美声歌唱（唱法）在中围的发展
二、欧洲艺术歌曲与歌剧咏口义调演唱的差异
（一）体裁与风格上的差异
（二）技术与情感上的差异
三、艺术歌曲的分析与整体表达
（一）分析作品
（二）艺术想象
（三）艺术处理
四、德语艺术歌曲的演唱
（一）舒伯特歌曲演唱举例
（二）舒曼歌曲演唱举例
（三）勃拉姆斯歌曲演唱举例
（四）沃尔夫歌曲演唱举例
（五）理查·施特劳斯歌fHl演唱举例
五、法语艺术歌曲的演唱
（一）福列艺术歌曲演唱举例
（二）德彪西艺术歌曲演唱举例
六、中国艺术歌曲的演唱
（一）中国艺术歌曲的演唱特征
（二）中国艺术歌曲的传播途径
（三）中同艺术歌曲演唱举例
七、著名岂术歌曲（歌剧）演唱家
（一）欧洲著名歌唱家
（二）中国著名歌唱家
第八章 艺术歌曲的伴奏
一、艺术歌曲伴奏的历史演变
二、器乐部分创作的表情功能
（一）创造意境、描绘环境
（二）刻画心理、揭示感情
三、伴奏与歌唱的融合
（一）把握作品的风格与内涵
（二）把握伴奏部分的技术特点
余论：中国艺术歌曲创作展望
主要参考文献
后记
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