名家专题精讲：中国古代书画研究十论

　　谢稚柳（1910-1997），名稚，字稚柳，以字行，号壮暮翁，江苏常州人，生前为上海市文物管理委员会顾问，上海博物馆顾问，并任上海市书法家协会主席，国务院中国古代书车鉴定组组长。工诗文，能书法，擅山水、花鸟，亦偶作人物。尢精书画鉴写，与张珩并称“北张南谢”。出版有《谢稚柳书集》、《谢稚柳画集》多种，著有《壮暮堂诗钞》、《敦煌艺术叙悄》、《水墨画》、《鉴馀杂稿》等。 

　　本书所收各篇，均系作才在古代书画鉴定及书画史研究中结合自己的创作实践有感而发的心得精萃，其中《论书画鉴别》一文，全面论证了传统鉴别方法的得失，强调鉴别应以书画本身的认识为依据；论晋唐宋元和明清书画各文，在探索考订、比较研究的基础上，强调应以生活为艺术创造的源泉并以笔墨为技法形式的根本，强调应区分传统中江海之源与池沼之流的关系；论借鉴是绘画艺术的主要基础之一，则阐述了创新与研究、分析、继承传统的关系，均体现出作者一贯这事求是、理论联系实际的艺术、艺术思想。

　　谢稚柳（1910-1997），名稚，字稚柳，以字行，号壮暮翁，江苏常州人，生前为上海市文物管理委员会顾问，上海博物馆顾问，并任上海市书法家协会主席，国务院中国古代书车鉴定组组长。工诗文，能书法，擅山水、花鸟，亦偶作人物。尢精书画鉴写，与张珩并称“北张南谢”。出版有《谢稚柳书集》、《谢稚柳画集》多种，著有《壮暮堂诗钞》、《敦煌艺术叙悄》、《水墨画》、《鉴馀杂稿》等。 

　　本书所收各篇，均系作才在古代书画鉴定及书画史研究中结合自己的创作实践有感而发的心得精萃，其中《论书画鉴别》一文，全面论证了传统鉴别方法的得失，强调鉴别应以书画本身的认识为依据；论晋唐宋元和明清书画各文，在探索考订、比较研究的基础上，强调应以生活为艺术创造的源泉并以笔墨为技法形式的根本，强调应区分传统中江海之源与池沼之流的关系；论借鉴是绘画艺术的主要基础之一，则阐述了创新与研究、分析、继承传统的关系，均体现出作者一贯这事求是、理论联系实际的艺术、艺术思想。