看与被看之间：对中国无声电影的文化研究

　　中国影视美学建设刍议（总序）
　　序言
　　引言
　　第一节 大众传媒--形象的消费
　　第二节 公众领域--意义的生成
　　第一章 商业电影--情节剧的生产
　　第一节 情节剧样式--中国无声电影的主流
　　第二节 “小市民”影迷--中国无声电影观众群
　　第三节 转型期知识分子--中国无声电影从业人
　　一、洋场才子--鸳鸯蝴蝶派文人
　　二、影戏票友--10～20年代的中国影人
　　三、有备之师--30年代中国影人
　　第二章 事总关情--民族文化的纪录
　　第一节 叙事写情”
　　一、发乎止乎礼义”之情--“情”、“理”与“苦戏传统”
　　二、妇女．牺牲自我牺牲--感伤模式与女性特质
　　第二节 西方传奇”
　　一、“古文文法”--外国小说的选择、意译与改编
　　二、哀情故事--林译《茶花女》及其影响
　　第三章 东方好莱坞--中国的影戏传统
　　第一节 本体语言--影院偷艺与“拿来主义”
　　一、事不孤立自然成对
　　二、叙事之门抒情之窗
　　第二节 电影叙事--外国影片的刺激
　　一、类型主题
　　二、类型主人公
　　附：梦工厂诗人--孙瑜个案分析
　　结束语
　　后记
　　主要参考文献

　　    《“看”与“被看”之间：对中国无声电影的文化研究》一书，是董新宇的博士学位论文；也是她参与由我主持的、关于“中国影视与中国文化传统”几项科研课题的一个成果。因此，不论作为她的博士生导师，还是作为研究项目的主持者，她提出要求我为《看与被看之间：对中国无声电影的文化研究》作一篇序文，是无论怎样也不可拒绝的事情。
　　    回想起初见新宇，情景至今历历在目：那是1992年暑假，一个炎热的傍晚，她和她的父亲从呼和浩特来到北京，敲开了我的家门，眼前的新宇，短衫、短裤、男孩般的短发，浑身散发着青春的活力，