现代传媒书·影视理论：影视语言

　　第一章  影视语言的构成
　　第一节  影视语言的画面系统
　　第二节  影视语言的声音系统
　　第三节  影视语言的本体构成
　　第二章  影视语言的思维基础
　　第一节  动作性思维形态
　　第二节  视觉形象思维
　　第三节  感性抽象思维
　　第三章  电影语言的演进
　　第一节  格里菲斯与镜头的确立
　　第二节  现代电影语言取得的新自由
　　第三节  标准化的电影语言
　　第四节  经典电影理论中的语言问题
　　第四章  影视语言的美学问题
　　第一节  蒙太奇
　　第二节  摄影的美学
　　第三节  唤醒意义的修辞格
　　第四节  风格与风格化
　　第五节  影视语言的民族化问题
　　第五章  影视语言的形式类别
　　第一节  现实主义
　　第二节  现代主义
　　第三节  后现代主义
　　第六章  在叙事中的影视语言
　　第一节  叙述是一种话语
　　第二节  从叙述机制到影片
　　第三节  语言与画面
　　第四节  永在的叙事时空
　　第五节  叙事视点
　　第七章  心理学意义上的影视语言
　　第一节  梦的机制
　　第二节  视知觉概念
　　第八章  影视语言的剧作语言
　　第一节  文学语言与剧作语言
　　第二节  视觉语言的表达机制
　　第三节  对话的艺术
　　参考书目
　　后记

　　安燕，女，1976年7月生于贵州沿河，1999年、2005年先后在西南师范大学获得学士与硕士学位。现为贵州民族学院中文系副教授。先后在《电影艺术》、《电影文学》等刊物发表论文数十篇，获得过中国文联文艺评论奖、贵州省哲学社会科学论文奖。代表作有《天地有大美而不言——伊朗电影美学观初探》、《“新世俗神话”与“泛审美”》等。

　　《影视语言》放弃了单一的语言立场，在保留了对影视语言的基本构成及语言规律的总结和陈述外，主要立足于影视语言的完整性和多样化建构，将影视语言放置在思维、美学、形式、叙事、心理学、剧作等多维语境里，考察它在其间的不同表述及其相互关系，旨在建构它的宏观性、包容性和开放性，从而对“影视语言’这门课程形成一种新的认识，使其主体面貌得以更加清晰。《影视语言》适合高等院校影视类专业作为教材使用，也可供影视节目制作者学习参考。