电影剧作的行动统一论

　　导言／1
　　第一章／电影剧作的基本出发点——人物行动／21
　　1.寻找符合电影基本属性的、时空融合的唯一途径／25
　　2.剧作思维酝酿的人物行动体系的落实形态——电影剧本／31
　　3.性格动作和规定情境／39
　　4.人物行动的线索／47
　　5.行动的处理了传统写实事件等；商业化类型电影；现代多元化风格／55
　　第二章／电影剧作的时间／66
　　1.何以构成电影剧作时间／72
　　2.电影剧作时间的一般形态／84
　　3.电影剧作时间的动作本质及空间倾向／94
　　第三章／电影剧作的空间／104
　　1.空间中的电影r时间文本j和电影中的"空间"剧情空间——具象规定情境／110
　　2.电影剧作空间的基本表现形态／121
　　3.电影剧作空间的深度：动作隐喻和物象的符号意义空间象征／137
　　第四章／电影剧作的时空／142
　　1.电影作为动作叙事艺术／148
　　2.电影剧作的时空延展：动作叙事的动力／160
　　3.电影剧作动作叙事的一般形态／179
　　第五章／电影剧作的风格化处理／188
　　1.电影剧作风格化处理的基本走向／198
　　2.顺时(顺序)性动作叙事和共时性动作叙事／209
　　3.逆时性动作叙事——瞬间或者凝固／222
　　第六章／电影剧作语言学两种
　　——封闭的作者和开放的作者／225
　　1.电影剧作的功能、结构及其语言学本质／231
　　2.封闭的作者——人物性格冲突的动作化语言系统／244
　　3.开放的作者——电影剧作作为审美言语系统／252
　　尾白／行动着的电影剧作／258
　　跋／269

　　    张东钢，籍贯北京。戏剧学博士。现从教于北京电影学院电影学系暨电影研究所，硕士研究生导师。于1990年上海戏剧学院导演系毕业，后长期在北京电影学院从事电影专业创作教学和电影艺术理论研究工作。曾经参与《电影学：基本理论与宏观叙述》、《大学美育：电影鉴赏指南》、北京电影学院专业教材《影片分析透视手册》等书籍的撰写工作，陆续发表《新中国电影人物的变迁》、《电影中的印象主义——解悟（霸王别姬）》、《视听语言的想象和心理刻画》、《中国电影教育的传统与未来》等三十余篇电影专业论文，在公开出版物上已发表多部电影剧本，迄今发表、出版作品累计近百万字。

　　    《电影剧作的行动统一论》围绕着电影艺术学的本质探研这个目标，将目光锁定在电影剧作的整合机制上，试图探索出电影独立于其他艺术门类、更超过一般电影视听形态的——电影艺术层面上的艺术本体规律。《电影剧作的行动统一论》力图重新树立电影在精神层面的主导性——即在包括电影文化、电影的流通放映、电影商业以及电影社会学和心理学批评等所有分支领域在内的大的电影学范畴当中，电影艺术学仍然占据主导地位；电影剧作思维和基础的电影剧作形态仍然决定着一切电影分支学科的源出。