复旦博学当代广播电视教程新世纪版：当代电视摄影制作教程

　　前言: 电视传播开始进入真正的普及时代
　　第一篇 工具认识、应用篇
　　第一章 电视摄影系统
　　第一节 摄像机与人眼的异同
　　一、 摄像机不如人眼的地方
　　二、 摄像机比人眼优越之处
　　第二节 摄像机的类别
　　一、 广播级摄像机的王牌——索尼DCR VX2100E
　　二、 业务级摄像机的首选——佳能XL2
　　三、 民用摄像机的新宠——JVC DV MC200
　　第三节 摄像机的镜头与光圈
　　一、 镜头类别: 镜头视角的开合决定画面的视野
　　二、 镜头选择: 摄影者工作视野的科学配备
　　三、 认识光圈: 保证画面物理质量、 意向取舍的关卡
　　第四节 附件: 摄影过程不可或缺的三脚架和反光板
　　一、 三脚架: 电视正规军的基础武器
　　二、 反光板: 影像臻善臻美的基础工具
　　第二章 线性（模拟）编辑系统
　　第一节 线性编辑系统的基本构成
　　一、 基本设备: 影音素材深加工的基础平台
　　二、 构成形式: 灵活多变，够用即好
　　第二节 线性编辑系统的基本操作
　　一、 工作方式: 模拟线性编辑的起点
　　二、 基本操作步骤: 工作程序的规范
　　三、 操作技巧: 技术进阶的门槛
　　第三章 非线性（数字）编辑系统
　　第一节 非线性编辑系统的构成与工作过程
　　一、 系统的构成
　　二、 工作过程
　　第二节 系统的优越性
　　一、 编辑性能
　　二、 特技性能
　　三、 资源共享性
　　四、 操作性能
　　五、 维护与使用寿命
　　第三节 非线性编辑系统的操作方式
　　一、 在线编辑
　　二、 离线编辑
　　第四节 得心应手的大众化非编系统
　　一、 Topbox2: 全新一代DV全功能工作室
　　二、 DP EditStd: 无处不在的编辑系统
　　三、 Pinnacle Studio8: 引导你五分钟内成导演
　　四、Pinnacle Studio8的后续产品Studio9: 重新定义家庭电影制作
　　第二篇 摄影篇与编辑篇
　　第四章 电视画面基础
　　第一节 画面与眼睛
　　一、 随意观看无画面
　　二、 “定睛一看”出精彩
　　第二节 画面与镜头
　　一、 画面与镜头的同一性
　　二、 画面是镜头活动的起点
　　第三节 电视画面的拍摄角度
　　一、 电视画面的拍摄方向
　　二、 电视画面的拍摄高度
　　三、 电视画面的拍摄距离
　　第五章 电视画面的基础结构
　　第一节 电视画面结构的基础元素
　　一、 光线——形、影、色之源
　　二、 线条——对万事万物的抽象
　　三、 影调——对万事万物的具象
　　四、 色彩——对生命历程的体悟
　　第二节 电视画面结构的实体元素
　　一、 主体——画面结构的灵魂
　　二、 陪体——凸显主体的绿叶
　　三、 前景、背景——主体生存的环境
　　第三节 电视画面结构的特殊元素——空白
　　一、 空白的结构功能
　　二、 空白的人文魅力
　　第六章 电视画面的总体结构——构图
　　第一节 电视画面的总体结构的美学基础
　　一、 视觉的美学框架——黄金分割
　　二、 视觉的美学强势选择
　　第二节 电视画面构图的形态
　　一、 电视画面的相对静态性结构
　　二、 电视画面的动态性结构
　　三、 电视画面的综合性结构
　　四、 电视采访方法案例示范
　　第七章 电视节目编辑概论
　　第一节 关于电视节目编辑
　　一、 电视节目编辑概念
　　二、 电视节目编辑的地位与作用
　　三、 电视节目编辑的主要工作内容与工作流程
　　四、 电视节目编辑工作的特点
　　第二节 电视节目编辑人员的素质
　　一、 电视节目编辑人员职业素质概论
　　二、 电视编辑人员的政治思想品质素养
　　三、 电视节目编辑人员的知识与业务素质
　　四、 电视节目编辑人员的美学修养
　　第八章 电视画面编辑技巧
　　第一节 镜头的选择
　　一、 电视画面编辑是素材镜头选择的内容要求
　　二、 电视画面编辑是素材镜头选择的形式要求
　　第二节 画面长度的确定
　　一、 内容长度
　　二、 情绪长度
　　三、 节奏长度
　　第三节 镜头的组接
　　一、 什么是镜头的组接
　　二、 镜头组接的依据
　　三、 剪接点的确定
　　四、 运动的组接
　　五、 轴线规律及其应用
　　六、 蒙太奇技巧
　　七、 转场的方法
　　第九章 电视声音编辑技巧
　　第一节 电视声音的意义
　　一、 声音是电视节目内容叙述的主线
　　二、 声音成为电视画面思维、 动作、 情节的源泉和成因
　　第二节 电视语言的编辑
　　一、 新闻类电视节目语言的编辑要求与技巧
　　二、 艺术类电视节目的语言编辑要求与技巧
　　第三节 电视音响的编辑
　　一、 新闻类电视节目的音响编辑要求与技巧
　　二、 艺术类电视节目的音响编辑要求与技巧
　　第四节 电视音乐的编辑
　　一、 新闻类电视节目的音乐编辑要求与技巧
　　二、 艺术类电视节目的音乐编辑要求与技巧
　　第十章 屏幕文字和特技的运用技巧
　　第一节 屏幕文字的运用
　　一、 屏幕文字是电视节目的重要元素之一
　　二、 屏幕文字的类别
　　三、 屏幕文字的传播功能
　　四、 屏幕文字的构图形式
　　五、 屏幕文字的运用技巧
　　第二节 特技的运用
　　一、 电视特技常用的手法
　　二、 动画
　　三、 特技编辑与电视时间
　　第十一章 电视节目编辑经典案例图释
　　第一节 中国中央电视台开始曲《国歌》图例分析
　　第二节 香港主流电视台开始曲《国歌》图例分析
　　第三篇 节目篇
　　第十二章 电视节目制作的起点: 确立内容与寻找形式
　　第一节 内容为王: 节目的选题与立意
　　一、 选题立意是节目制作的先导环节
　　二、 文本思路与制作思路的确立是节目成功的起点
　　三、初涉节目制作者学习的动态稿本典范: CCTV的《艺术人生》
　　第二节 形式是金: 语言样式的寻找
　　一、 语言模型是整合内容与形式的唯一工具
　　二、 电视节目语言模型的可行性节奏控制
　　第十三章 电视媒体主流节目编辑要点
　　第一节 新闻类电视节目的编辑技巧
　　一、 消息类电视新闻的编辑
　　二、 专题类电视新闻的编辑
　　第二节 谈话类电视节目的编辑技巧
　　一、 电影、广播为电视提供谈话参照
　　二、有声电影和广播谈话节目的语言编辑技巧为电视谈话节目提供了参照
　　三、 电视谈话节目的编辑要点
　　第三节 时政、生活类谈话节目的编辑
　　一、 话题的巧妙处理
　　二、 时政谈话节目的编辑
　　三、 生活类谈话节目的编辑
　　参考资料
　　图片索引
　　后记

　　黄匡宇，华南理工大学新闻与传播学院教授、南方传媒研究所所长。有非常丰富的实践和教学经验，曾从事文字、图片、电视报道工作10余年，并在华中理工大学等三所高校从事摄影、电视教学研究20年。在理论上也颇有建树。他所提出的“声画双主体”结构理论，以及“内容为王，形式是金”电视节目双重价值标准，在学界和业界都引起很大反响。
　　出版（包括主编）专著和教材十余部。1990年出版的《电视新闻学》被《中国新闻年鉴》1991年版认定为“我国第一本系统研究中国电视新闻节目的学术专著”。十年间出版专著《理论电视新闻学》（1996年）、《电视新闻语言学》（2000年）。主编省级教材《电视新闻学教程》，主编系列教材《广播电视新闻学概论》（12本），主编系列丛书《电视画面创作技巧》、《电视节目编辑技巧》（4本）；另有参编部级教材《广播电视新闻学》（电视部分）等。

　　作为电视专业的“核心技术”，电视摄影与节目制作向来都是难点。对此，《当代电视摄影制作教程》提供了一个教学和研究的范本。
　　《当代电视摄影制作教程》采取了“大摄影”——摄影、电影、电视——思维一体化的文化观念，对电视摄影诸要素——画面、镜头、声音、文字的运用作了深入细致的解析，对节目制作及编排也择要阐释。《当代电视摄影制作教程》共3篇13章。一篇为“工具认识、应用篇”共3章，第二篇为“摄影篇与编辑篇”共8章，第三篇为“节目篇”共2章。
　　《当代电视摄影制作教程》内容全面系统，论述清晰易懂；教义图例实用，全书所用的477幅图片均采集自中外上百部电视节目之中，与其他同类图书的手绘插图相比，《当代电视摄影制作教程》电视图片的可信度与可模仿性不言而喻。《当代电视摄影制作教程》既是高校、电视机构的专业教材，又可作为摄影、电视爱好者的指导书，对广大电视策划人、评论人也颇多启发。