中国法书全集12（明1）（繁体竖排版）

　　一 行书七绝诗轴
　　二 行书仪靖帖页
　　三 楷书跋虞世南摹兰亭卷
　　四 行书春兴诗卷
　　五 楷书陶煜行状卷
　　六 草书进学解卷
　　七 草书唐人歌卷
　　八 章草书急就章卷
　　九 章草书急就章卷
　　一○ 草书七言绝句轴
　查看完整　　

　　宋元以来的书法，基本是以帖为主流，明朝也沿袭下来，并继续发展。在前期、中期、晚期各侗不同階段，呈现出不同的凰貌，也湧现出罘多的书法名家。《中国法书全集》明代卷共收入了四百馀位书家的六百馀件作品。虽然数量如此之大，但仍不免挂一漏萬。尽管如此，明代书法的发展脈络清晰可循。明初有“三宋二沈”，台阁体大行其道；明中期吴门书家各擅勝埸；晚明大师辈出，如徐渭、“邢、张、米、董”四家以及“倪、黄”等都形成了鲜明的个人面貌，达到了个性化的高峰，并驌清代的书壇产生深远的影响。

　　一 行书七绝诗轴
　　二 行书仪靖帖页
　　三 楷书跋虞世南摹兰亭卷
　　四 行书春兴诗卷
　　五 楷书陶煜行状卷
　　六 草书进学解卷
　　七 草书唐人歌卷
　　八 章草书急就章卷
　　九 章草书急就章卷
　　一○ 草书七言绝句轴
　　一一 行书大军帖页
　　一二 楷书书怡颜堂诗卷后
　　一三 行书深翠轩记卷
　　一四 行书怀友诗卷
　　一五 行书怀胡参政页
　　二八 行楷书临帖卷
　　一七 草书风入松轴
　　一八 草书太白酒歌轴
　　一九 草书七言绝句轴
　　二○ 楷书题濯清轩诗页
　　二一 楷书中州先生后和陶诗卷
　　二二 行书云海帖页
　　二三 行楷书题仕女图诗页
　　二四 行楷书跋米元晖画卷
　　二五 草书临张旭秋深帖轴
　　二六 行楷书锡老堂记卷
　　二七 行书跋邓文原家书页
　　二八 行书元夕帖页
　　二九 车书敬覆帖页
　　三○ 楷书鹊鸰颂题跋页
　　三一 楷书四箴卷
　　三二 楷书敬斋箴页
　　三三 楷书盘谷序轴
　　三四 楷书谦益斋铭页
　　三五 隶书七律诗页
　　三六 行书七律诗页
　　三七 楷书东郭草堂记帖页
　　三八 行楷书手毕帖并诗页
　　三九 草书千宇文卷
　　四○ 草书千字文卷
　　四一 行书题洪崖山房图页
　　四二 行书送周孟敬还江阴序页
　　四三 楷书独石帖页
　　四四 楷书重过庆寿寺等诗帖页
　　四五 草书游七星岩诗页
　　四六 草书自书诗卷
　　四七 草书诗轴
　　四八 草书诗帖册
　　四九 行书题洪崖山房诗页
　　五○ 楷书题韩公茂文页
　　五一 楷书题明太祖祭韩公茂文
　　五二 行书赠王孟安词页
　　五三 楷书诲益帖页
　　五四 行书千字文册
　　五五 楷书橘颂页
　　五六 楷书黄州竹楼记轴
　　五七 楷书送周孟敬归江阴序页
　　五八 草书大庾岭诗页
　　五九 楷书荣登帖页
　　六○ 楷书题公中塔图并赞页
　　六一 行书新春诗卷
　　六二 楷书南云寿诗页
　　六三 楷书诗帖页
　　六四 行书烦求帖页
　　六五 行楷书去秋帖页
　　六六 行草书古诗页
　　六七 行书东溪记咏卷
　　六八 行书有竹居歌卷
　　六九 行书别去后帖页
　　七○ 行书题夏昶歌卷
　　七一 草书七律诗轴
　　七二 草书七言歌轴
　　七三 行书论画帖页
　　七四 行书仰问帖页
　　七五 行楷书为尊翁寿诗页
　　七六 楷书诗页
　　七七 楷书滕王阁序轴
　　七八 楷书趟秉才暨王安人墓志册
　　七九 行书存记帖页
　　八○ 行书教言帖页
　　八一 草书六言诗轴
　　八二 行书诗卷
　　八三 行楷书夜行诗册
　　八四 行书送张文元诗并序卷
　　八五 行书洛神赋卷
　　八六 草书七古诗卷
　　八七 草书千字文卷
　　八八 草书送吴仲玉诗轴
　　八九 草书登辽旧城诗轴
　　九○ 行草书诗文卷
　　九一 草书七律诗卷
　　九二 草书怀素歌卷
　　九三 草书火裹冰诗扇
　　九四 草书蝶恋花词轴
　　九五 草书七绝诗轴
　　九六 草书题水月轩卷
　　……
^ 收 起　　

　　宋元以来的书法，基本是以帖为主流，明朝也沿袭下来，并继续发展。在前期、中期、晚期各侗不同階段，呈现出不同的凰貌，也湧现出罘多的书法名家。《中国法书全集》明代卷共收入了四百馀位书家的六百馀件作品。虽然数量如此之大，但仍不免挂一漏萬。尽管如此，明代书法的发展脈络清晰可循。明初有“三宋二沈”，台阁体大行其道；明中期吴门书家各擅勝埸；晚明大师辈出，如徐渭、“邢、张、米、董”四家以及“倪、黄”等都形成了鲜明的个人面貌，达到了个性化的高峰，并驌清代的书壇产生深远的影响。