论书画鉴别
唐周防《簪花仕女图》的时代特性
徐熙落墨兼论《雪竹图》
南唐董源的水墨画派与《溪岸图》
五代阮郜《阆苑女仙图》
《湖山清晓图》与巨然、刘道士
李成考
论李成《茂林远岫图》
范宽
北宋李公麟的山水画派兼论赵伯驹《六马图卷》
宋徽宗《听琴图》和他的真笔问题
从扬补之《四梅花图》、宋人《百花图》论宋元之间水墨花卉画的传统关系
牧溪画派和他的真笔
宋人画《人物故事》非《迎銮图》考
元赵孟頫的山水画派和《百尺梧桐轩图》考
赵孟頫的花鸟画派
元黄子久的前期画
关于石涛的几个问题
石涛画集前言
梁楷全集序
董源、巨然合集序
燕文贵、范宽合集序
谈明、清折扇书画集
八大山人取名的含义和他的世系
董其昌所谓的“文人画”与“南北宗”
唐代墨竹
八大山人“二九一十八生”印
北齐娄教墓壁画与莫高窟隋唐之际画风的渊源关系
宋微宗赵佶全集序
郭熙、王诜合集序
《上海博物馆藏画》读后记
从上海博物馆所藏唐宋绘画论艺术源流
北行所见书画琐记
晋王羲之《上虞帖》
唐张旭草书《古诗四帖》
宋黄山谷《诸上座》与张旭《古诗四帖》
唐柳公权《蒙诏帖》与《紫丝鞍帖》
唐怀素《论书帖》与《小草千文》
借鉴——绘画艺术的主要基础之一
再论徐熙落墨——答徐邦达先生《徐熙落墨花画
试探》
谈石涛二事
石涛作品纵观
为上海博物馆建馆三十五周年出版《四高僧画集》作
八大山人印
水墨画
敦煌石室记
《敦煌艺术叙录》后记
我在敦煌
编后记
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