1883-1895斯克里亚宾钢琴作品解读

　　译者前言
　　引言
　　作品分析
　　圆舞曲，0p.1 (1885)
　　练习曲、前奏曲以及玛祖卡风格的即兴曲，Op.2 (1887-1889)
　　玛祖卡集，0p.3 (1889)
　　夜曲集，0p.5 (1890)
　　玛祖卡风格的即兴曲，0p.7 (1891)
　　练习曲0p.8 (1895)
　　作为一个整体的Op.8
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　　作者米哈伊尔·雅诺维斯基（HiKhailYanovitsky）是精通英语的俄罗斯钢琴家。为了撰写《斯克里亚宾钢琴作品解读（1883-1895）》，他花费了大量的精力：《斯克里亚宾钢琴作品解读（1883-1895）》所依据的绝大多数为俄文资料——多半尚未被译成其他语种。作者专程拜访了斯克里亚宾的外孙女——同时她也是钢琴家索弗朗尼茨基（VladimirSofronitzky1901-1961）的女儿。索弗朗尼茨基被大师李希特誉为钢琴之神、被吉利尔斯称为世上最伟大钢琴家，是最负盛名的演奏斯克里亚宾作品的专家，同时他也是斯克里亚宾的女婿。作者拜访过的其他专家还包括美国斯克里亚宾协会主席EditllRieber。
　　作者在莫斯科音乐学院时期的钢琴老师MikhailVoskresserisky亦为斯克里亚宾的专家，并担任俄罗斯斯克里亚宾协会主席一职。

　　译者前言
　　引言
　　作品分析
　　圆舞曲，0p.1 (1885)
　　练习曲、前奏曲以及玛祖卡风格的即兴曲，Op.2 (1887-1889)
　　玛祖卡集，0p.3 (1889)
　　夜曲集，0p.5 (1890)
　　玛祖卡风格的即兴曲，0p.7 (1891)
　　练习曲0p.8 (1895)
　　作为一个整体的Op.8
　　Op.8 中的每首练习曲
　　练习曲第一号(升C大调)
　　练习曲第二号(升f小调)
　　练习曲第三号(b小调)
　　练习曲第四号(B大调)
　　练习曲第五号(E大调)
　　练习曲第六号(A大调)
　　练习曲第七号(降b小调)
　　练习曲第八号(降A大调)
　　练习曲第九号(升g小调)
　　练习曲第十号(降D大调)
　　练习曲第十一号(降b小调)
　　练习曲第十二号(升d小调)
　　结语
^ 收 起　　

　　作者米哈伊尔·雅诺维斯基（HiKhailYanovitsky）是精通英语的俄罗斯钢琴家。为了撰写《斯克里亚宾钢琴作品解读（1883-1895）》，他花费了大量的精力：《斯克里亚宾钢琴作品解读（1883-1895）》所依据的绝大多数为俄文资料——多半尚未被译成其他语种。作者专程拜访了斯克里亚宾的外孙女——同时她也是钢琴家索弗朗尼茨基（VladimirSofronitzky1901-1961）的女儿。索弗朗尼茨基被大师李希特誉为钢琴之神、被吉利尔斯称为世上最伟大钢琴家，是最负盛名的演奏斯克里亚宾作品的专家，同时他也是斯克里亚宾的女婿。作者拜访过的其他专家还包括美国斯克里亚宾协会主席EditllRieber。
　　作者在莫斯科音乐学院时期的钢琴老师MikhailVoskresserisky亦为斯克里亚宾的专家，并担任俄罗斯斯克里亚宾协会主席一职。