中国油画史

　　002 导言
　　004 第一章  明清回顾
　　006 第一节  中国油画得肇始期与欧洲传教士
　　010 第二节  利玛窦与朗世宁
　　019 第三节  广州“外销画”
　　025 第四节  中国油画摇篮——上海“土山湾画馆”
　　030 第二章  引进与传播
　　034 第一节  蔡元培的美育思想
　　036 第二节  跨洋寻梦
　　060 第三节  昌兴教育
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　　刘淳1957年出生于黑龙江省齐齐哈尔市，成长于山西太原。1974年到农村插队，曾在某大型企业工作多年，
　　参加过武钢“一米七工程”建设和上海宝钢一期工程建设。毕业于山西大学艺术系油画专业，现在山西某杂志社工作。
　　l980年代中期曾参与’85新潮美术运动，与山西同仁组建山西省现代艺术群体并举办多次画展。1990年代以后将主要精力转移到对中国当代艺术的关注上，十几年间，曾在海内外多家杂志上发表数十篇有关中国当代艺术的论文和学术文章，受到中国当代艺术领域的关注。
　　主要著作有：
　　《中国前卫艺术》（百花文艺出版社1998年4月出版天津）
　　《艺术·人生·新潮——与41位中国当代艺术家对话》（云南人民出版社20…
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　　    油画传入中土的历史久远，曾被西方传教士带进中土，明时出现过中国北方宫廷绘画、清末广东“外销画”等，但只是在中土局部地区传播。20世纪初的“西学东渐”大潮带动了西画在中土的传播，并且，开始将西方具有人文精神和文化内质的油画真正传入中国。20世纪是西方油画在中国传播与发展极其重要的100年，从油画自身的意义上说，它的发展历史、思想、观念、风格、技法等表达了几代艺术家对来自西方油画的理解、认知和内心感悟。特别是在创作方法和思想观念上，都深深镶嵌着不同时期的历史背景和时代烙印。在创作与研究上，又受制于不同时期的社会变迁和政治影响。在整个20世纪的100年里，中国几代艺术家为油画的发展与昌盛而前赴后继所做出的努力是感人的！中国油画发展的历史，是一部以视觉方式来认识和表达中国的历史。评价和展示中国油画的发展过程和变化应是一件非常有意义的事情。

　　002 导言
　　004 第一章  明清回顾
　　006 第一节  中国油画得肇始期与欧洲传教士
　　010 第二节  利玛窦与朗世宁
　　019 第三节  广州“外销画”
　　025 第四节  中国油画摇篮——上海“土山湾画馆”
　　030 第二章  引进与传播
　　034 第一节  蔡元培的美育思想
　　036 第二节  跨洋寻梦
　　060 第三节  昌兴教育
　　070 第四节  西画群体
　　076 第五节  现代先声
　　084 第六节  海上之光
　　088 第三章  拓荒者的步履
　　089 第一节  写实主义的殉道者——徐悲鸿
　　095 第二节  融合中西的开拓者——林风眠
　　102 第三节  个性张扬的叛逆者——刘海粟
　　108 第四节  古典家园的守望者——颜文楔
　　112 第五节  油画壁垒中的坚守者
　　119 第六节  被历史遗忘的人们
　　130 第四章  战火中的转折
　　132 第一节  走出象牙之塔
　　134 第二节  写实主义的崛起
　　145 第三节  重建艺术教育
　　152 第五章  重建艺术功能
　　155 第一节  再现历史与讴歌现实
　　178 第二节  特殊选择
　　187 第三节 “油画民族化”之风
　　198 第六章  狂乱与荒诞
　　200 第一节  重建毛泽东形象
　　208 第二节 “英雄主义”的赞歌
　　217 第三节  知青油画
　　222 第七章  延伸与转折
　　224 第一节  延续与过渡
　　231 第二节  五彩缤纷
　　235 第三节  控诉历史的“伤痕风”
　　239 第四节  回归现实的“乡土情”
　　256 第五节  语言的探索与回归
　　268 第六节 “油画民族化”再讨论
　　280 第八章  激情岁月
　　282 第一节  观念革命
　　289 第二节  理性绘画与生命之流
　　304 第三节  新古典风潮
　　322 第九章  世纪末的回声
　　324 第一节  转型与突破
　　334 第二节  大众图象与“政治波谱”
　　356 第三节  新生代与“玩世现实主义”
　　381 第四节  抽象的缘起
　　392 第五节  新表现的呐喊
　　407 第六节  艳俗艺术与“后生代”
　　416 第七节  众语喧哗
　　426 第八节  女性方式
　　437 结束语
　　附录
　　439 中国油画大事记
　　460 主要参考文献
　　462 后记
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　　刘淳1957年出生于黑龙江省齐齐哈尔市，成长于山西太原。1974年到农村插队，曾在某大型企业工作多年，
　　参加过武钢“一米七工程”建设和上海宝钢一期工程建设。毕业于山西大学艺术系油画专业，现在山西某杂志社工作。
　　l980年代中期曾参与’85新潮美术运动，与山西同仁组建山西省现代艺术群体并举办多次画展。1990年代以后将主要精力转移到对中国当代艺术的关注上，十几年间，曾在海内外多家杂志上发表数十篇有关中国当代艺术的论文和学术文章，受到中国当代艺术领域的关注。
　　主要著作有：
　　《中国前卫艺术》（百花文艺出版社1998年4月出版天津）
　　《艺术·人生·新潮——与41位中国当代艺术家对话》（云南人民出版社2003年1月  昆明）
^ 收 起　　

　　    油画传入中土的历史久远，曾被西方传教士带进中土，明时出现过中国北方宫廷绘画、清末广东“外销画”等，但只是在中土局部地区传播。20世纪初的“西学东渐”大潮带动了西画在中土的传播，并且，开始将西方具有人文精神和文化内质的油画真正传入中国。20世纪是西方油画在中国传播与发展极其重要的100年，从油画自身的意义上说，它的发展历史、思想、观念、风格、技法等表达了几代艺术家对来自西方油画的理解、认知和内心感悟。特别是在创作方法和思想观念上，都深深镶嵌着不同时期的历史背景和时代烙印。在创作与研究上，又受制于不同时期的社会变迁和政治影响。在整个20世纪的100年里，中国几代艺术家为油画的发展与昌盛而前赴后继所做出的努力是感人的！中国油画发展的历史，是一部以视觉方式来认识和表达中国的历史。评价和展示中国油画的发展过程和变化应是一件非常有意义的事情。