乙瑛碑写法与注译

　　序言
　　第一章  《乙瑛碑》概述
　　第二章  《乙瑛碑》的用笔
　　一、起笔和收笔
　　二、提笔和按笔
　　三、圆笔和方笔
　　四、中锋和侧锋
　　五、疾笔和涩笔
　　第三章  《乙瑛碑》的笔画写法及常见笔病
　　一、点画的写法
　　二、平画的写法
　　三、波画的写法
　　四、捺画的写法
　　五、钩画的写法
　　六、撇画的写法
　　七、竖画的写法
　　八、折画的写法
　　九、提画的写法
　　十、隶书常见笔病
　　第四章  《乙瑛碑》的偏旁写法
　　一、单人旁
　　二、人字头
　　三、左耳旁
　　四、右耳旁
　　五、立刀旁
　　六、力字旁
　　七、土字旁
　　八、提手旁
　　九、草字头
　　十、口字旁
　　十一、囗字旁
　　十二、山字旁
　　十三、巾字旁
　　十四、双人旁
　　十五、广字旁
　　十六、三点水
　　十七、竖心旁
　　十八、宝盖头
　　十九、走之旁
　　二十、弓字旁
　　二十一、子字旁
　　二十二、女字旁
　　二十三、木字旁
　　二十四、戈字旁
　　二十五、日字旁
　　二十六、牛字旁
　　二十七、反文旁
　　二十八、斤字旁
　　二十九、月字旁
　　三十、下四点
　　三十一、心字底
　　三十二、犬字旁
　　三十三、示字旁
　　三十四、玉字旁
　　三十五、绞丝旁
　　三十六、见字旁
　　三十七、贝字旁
　　三十八、言字旁
　　三十九、金字旁
　　四十、门字旁
　　四十一、页字旁
　　四十二、鱼字旁
　　第五章  《乙瑛碑》的结体
　　一、形态整饬端庄，雍容典雅
　　二、左右开张，分背取势，稳中寓动
　　三、偏旁独立，因字立形
　　四、主笔突出，疏朗有致
　　第六章  《乙瑛碑》的章法
　　一、正文
　　二、款文
　　三、钤印
　　第七章  学隶三步曲——兼论学习《乙瑛碑》
　　一、第一步，奠定根基
　　二、第二步，拓宽加深
　　三、第三步，求变创新的桥梁
　　第八章  《乙瑛碑》的注释与翻译
　　一、《乙瑛碑》碑文注释
　　二、《乙瑛碑》碑文翻译
　　附图一  修补本《乙瑛碑》
　　附图二  钱泳节临《乙瑛碑》
　　后记

　　滕西奇，山东省莱州市人，1964年毕业于曲阜师范大学中文系，现在执教于济南大学中文系，教授。系济南市政协委员，中国书法家协会会员。从事高校中文和书法教学二十余年，主编和参编了《新编写作学》等九部著作。书法方面有《隶书写法与汉碑注释》、《中国书法史简编》、《怎样学习隶书》、《张迁碑写法与注译》等专著。
　　滕西奇先生自幼习颜，书涉篆、隶、行、草，尤淫汉隶。所书隶书，以汉碑为体，融以简书笔意，笔力生辣灵动，结体别致，内涵丰富，全国政协副主席谷牧先生有“结体美，有功力”的评赞。著名书法家魏启后先生认为，滕西奇先生的隶书，多用汉人笔法，大气昂然，将传统隶书写出新意，在当代隶书中极为少见，成为当代写隶书的佼佼者。其书法作品多次参加国内外重大展出，三次获金奖。隶书《望岳》被全国人大征集，陈列在全国人大办公楼内。于济南千佛山公园题写的巨匾“观音园”、为泰山药王庙题写的横匾“溥佑苍生”和对联“造物犹资五色石。

　　《乙瑛碑》将丰满的线条，端庄的结体与规整的章法融为和谐的统一体，表现出隶书正体的威严，奠定了其在汉碑中的地位。诚如翁放纲所说：“是碑骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者。”因此，把《乙瑛碑》作为学习隶书最理想的范本之一，这是毋庸置疑的。本书讲解了《乙瑛碑》的写法与注译。