新中国戏剧史（1949-2000）

　　第一章 百花齐放，推陈出新（1949-1956）
　　第一节 翻身和“戏改”
　　一、解放了，翻身了
　　二、改人：学习和训练
　　三、改制：共和班与民主评议
　　四、改戏：禁戏和禁戏的原则
　　五、《逼上梁山》和《九件衣》
　　第二节 纠偏和“五五”指示
　　一、《刘巧儿》
　　二、禁戏以后
　　三、全国戏曲工作会议
　　四、百花齐放
　　五、反历史主义
　　六、“五五指示”的颁布
　　七、“北京人艺与《龙须沟》”
　　第三节 戏曲会演和话剧观摩
　　一、全国戏曲会演
　　二、《梁山伯与祝英台》和《白蛇传》
　　三、粤剧遭遇打击
　　四、剧团登记
　　五、全国话剧观摩演出
　　第四节 打破清规戒律
　　一、《十五贯》和《搜书院》
　　二、演出剧目分乏
　　三、三大德政
　　四、开放禁戏
　　小结
　　第二章 歌颂大跃进，回忆革命史（1957-1962）
　　第一节 大跃进
　　一、不演坏戏
　　二、放卫星
　　三、《茶馆》和《朝阳沟》
　　四、戏曲表现现代生活座谈会
　　第二节 三并举
　　一、两条腿走路
　　二、新剧种运动
　　三、卧薪尝胆
　　四、紧缩
　　第三节 大演十三年
　　一、翻箱底
　　二、广州会议
　　三、大演十三年
　　四、千万不要忘记
　　小结
　　第三章 高大全、三突出（4963～1979）
　　第一节 现代戏与封资修
　　一、华东话剧观摩演出
　　二、京剧现代戏观摩演出
　　三、京剧革命
　　四、《海瑞罢官》
　　第二节 八个样板戏
　　一、旗手江青
　　二、老合沉湖
　　三、演革命戏，做革命人
　　四、《智取威虎山》
　　五、《红灯记》与《沙家浜》
　　第三节 样板戏之后
　　一、移植样板戏
　　二、《杜鹃山》
　　三、后样板戏创作
　　四、《曙光》和（（丹心谱》
　　五、《大风歌》
　　小结
　　第四章 回到“十七年”，面向新世纪（1977～2000）
　　第一节 回到“十七年”
　　一、“逼上梁山”
　　二、恢复上演传统剧目
　　三、伤痕与黑幕
　　四、《四郎探母》
　　五、回到“十七年”
　　第二节 戏剧观和戏剧危机
　　一、危机悄悄来临
　　二、振兴川剧
　　三、《绝对信号》和《车站》
　　四、《潘金莲》
　　五、《曹操与杨修》
　　第三节 多元的90年代
　　一、《金龙与蜉蝣》
　　二、小百花与《西厢记》
　　三、小剧场与商业
　　四、剧团体制改革
　　五、世纪末的骚动
　　小结
　　附录：
　　一、新中国戏剧大事记
　　二、参考文献
　　后记

　　傅谨，1956年生，浙江衢州人，文学博士，中国艺术研究院研究员，主要从事戏剧理论、中国现当代戏剧与美学研究。已经出版的专著有《草根的力量——台州戏班的田野调查与研究》、《中国戏剧艺术论》、《戏曲美学》等八部，发表论文百余篇，是当代颇有影响力的青年戏剧理论家。当代中国戏剧史的研究似乎是戏剧史研究中的薄弱环节，和积淀深厚的古代戏曲研究成果相比较，当代戏剧现象的纷杂多变，相应的理论成果也比较表象和分散。

　　《新中国戏剧史(1949-2000)》从一个全新角度，全面叙述1949-2000年的新中国戏剧发展历程。作者将新中国五十二年的戏剧发展分为四个主要阶段，用“百花齐放、推荐出新”、“歌颂大跃进，回忆革命史”、“高大全，三突出”、“回到十七年，面向新世纪”彰显这四个历史阶段的基本特征，为当代中国戏剧发展乐勒出一个基本面貌。《新中国戏剧史(1949-2000)》基于对中国当代戏剧创作与演出概况的描述，尤其注意到制度层面的变化对戏剧的发展的决定性影响，包括对戏剧这个特殊的文化娱乐行业，以及戏剧领域不可忽视的表演、音乐、舞台美术等方面的影响。因此，它不是通常意义上的以剧作家和剧本为文体的戏剧文学史，而是一部真正意义上的中国当代戏剧艺术史。