日本电影

　　第一章  日本电影的凯起与日本电影的形成（1896-1930）
　　第一节  电影的诞生
　　第二节  旧剧、新派剧和“活动辩士”
　　第三节  大正时代的电影革新：新剧、纯电影剧运动、默片、倾向电影
　　第二章  第一个黄金时代：有声电影（1931-1940）
　　第一节  有声电影的出现和电影业的蓬勃发展
　　第二节  第一电影社与东京有声电影制作社的成绩
　　第三节  松竹的现代剧电影
　　第四节  日活多摩川的黄金时代
　　第五节  东宝早期的电影艺术家
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　　    艺术往往真实地反映着一个国家的民族特性。日本的艺术也不例外。例如，从古至今延绵不断地融入至日本人心灵深处、成为日本四大古典戏剧(舞乐、能乐、木偶净琉璃、歌舞伎)生成和发展底流的民俗艺能，讲究“一期一会”、在静寂中追求精神完美的茶道，献给神灵的幽玄深邃的能乐，诙谐滑稽的狂言，华美绚丽、既浪漫又写实的歌舞伎，抒发百姓苦与乐的漫才和落语，以及享誉世界的浮世绘、漫画、动画、电影等等。这些都以其独特的艺术表现形式和强烈鲜明的视觉形象，展现着东瀛日本的个性和魅力。
　　    受日本艺术独特魅力的感召，此前在我国也出现过一些关于日本艺术类的优秀研究成果。这些研究成果不仅为我们提供了许多难得的知识见解和资料文献，同时还大大提升了我国研究日本艺术的水平。不过，令人遗憾的是，这些研究成果和出版物大多零敲碎打，不成体系，很难为我国读者勾勒出一个全面系统的日本艺术图景。不仅如此，其种类和数量也远远不能满足社…
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　　第一章  日本电影的凯起与日本电影的形成（1896-1930）
　　第一节  电影的诞生
　　第二节  旧剧、新派剧和“活动辩士”
　　第三节  大正时代的电影革新：新剧、纯电影剧运动、默片、倾向电影
　　第二章  第一个黄金时代：有声电影（1931-1940）
　　第一节  有声电影的出现和电影业的蓬勃发展
　　第二节  第一电影社与东京有声电影制作社的成绩
　　第三节  松竹的现代剧电影
　　第四节  日活多摩川的黄金时代
　　第五节  东宝早期的电影艺术家
　　第六节  带顶髻的现代剧
　　第三章  战时状态下的日本电影（1940-1944）
　　第一节  战时体制下的日本战争电影
　　第二节  日本帝国统治下的殖民地电影
　　第四章  美军占领下的日本电影（1945-1952）
　　第五章  20世纪50年代日本电影的黄金时代（1952-1960）
　　第一节  独立制片的兴衰
　　第二节  战争片的演变
　　第三节  六大公司影片类型的大获全胜
　　第六章  大制片厂的衰落、日本电影的新浪潮和新型独立制片单位的涌现（1961-1989）
　　第一节  电视的到来和大制片厂的防卫、衰落
　　第二节  大电影公司的类型电影
　　第三节  日本电影“新浪潮”
　　第四节  制片厂体制的崩溃和新兴的独立制片
　　第五节  左翼社会派影片：山本萨夫、熊井启等
　　第六节  纪录片
　　第七节  动画片
　　第七章  独立制片的全盛时代：（1989-现在）
　　第一节  平成时代的电影概况
　　第二节  平成时代的电影类型
　　参考文献
　　后记
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　　    艺术往往真实地反映着一个国家的民族特性。日本的艺术也不例外。例如，从古至今延绵不断地融入至日本人心灵深处、成为日本四大古典戏剧(舞乐、能乐、木偶净琉璃、歌舞伎)生成和发展底流的民俗艺能，讲究“一期一会”、在静寂中追求精神完美的茶道，献给神灵的幽玄深邃的能乐，诙谐滑稽的狂言，华美绚丽、既浪漫又写实的歌舞伎，抒发百姓苦与乐的漫才和落语，以及享誉世界的浮世绘、漫画、动画、电影等等。这些都以其独特的艺术表现形式和强烈鲜明的视觉形象，展现着东瀛日本的个性和魅力。
　　    受日本艺术独特魅力的感召，此前在我国也出现过一些关于日本艺术类的优秀研究成果。这些研究成果不仅为我们提供了许多难得的知识见解和资料文献，同时还大大提升了我国研究日本艺术的水平。不过，令人遗憾的是，这些研究成果和出版物大多零敲碎打，不成体系，很难为我国读者勾勒出一个全面系统的日本艺术图景。不仅如此，其种类和数量也远远不能满足社会对这方面的迫切需求。
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