谢稚柳书集
上海书画出版社为当代著名学者、书画鉴赏家、诗人、书画家谢稚柳先生精心编辑了一册书法集，收藏壮岁之作及暮年佳构，是一部展示其书艺演绎轨迹的结集。在与稚柳先生确定集子的书名时，他把编辑提供的《谢稚柳书法集》中的[法]字略去了，且补充说，[不用（法）字，就叫（书集）]。
《谢稚柳书法集》，稚柳先生明确表示略去[法]字，这对专事书法的编辑来说是一个突兀而意外的意见。然而，以笔者愚见，这意见既承合合淤文壇久远的实况，也体现了稚柳先生一贯的、独到的书艺观。
稚柳先生青年时期的书艺就是十分出色的，诚然，其自身并无炫耀书艺的现现欲。他以一贯的坦诚常对我说：[我写字的历史是没有的，没有下过苦功夫。]他也从来没有临过名碑法帖，这是实情。他在十九岁那年，初次接触到明陈洪的新奇画风，也就钟情于陈氏的书艺，然而也仅仅是[看看]而已。稚柳先生属于[天资解书]型的人才，[曾经我眼即我有]。那个时期陈老莲相较，他得其雅逸而去其诡狷，得其堂皇而去的其疏蔓。形似而意远，格高而气清。解人可以从中玩味到纯属稚柳先生的悠然、清高、风流的情调。也正是缘于其写字纯为学术与实用，善书而不可以书鸣，因此，在[文革]（一九六六年）之前，我们就很难读到他纯粹作为[作品]的书件。
《谢稚柳书法集》，稚柳先生明确表示略去[法]字，这对专事书法的编辑来说是一个突兀而意外的意见。然而，以笔者愚见，这意见既承合合淤文壇久远的实况，也体现了稚柳先生一贯的、独到的书艺观。
稚柳先生青年时期的书艺就是十分出色的，诚然，其自身并无炫耀书艺的现现欲。他以一贯的坦诚常对我说：[我写字的历史是没有的，没有下过苦功夫。]他也从来没有临过名碑法帖，这是实情。他在十九岁那年，初次接触到明陈洪的新奇画风，也就钟情于陈氏的书艺，然而也仅仅是[看看]而已。稚柳先生属于[天资解书]型的人才，[曾经我眼即我有]。那个时期陈老莲相较，他得其雅逸而去其诡狷，得其堂皇而去的其疏蔓。形似而意远，格高而气清。解人可以从中玩味到纯属稚柳先生的悠然、清高、风流的情调。也正是缘于其写字纯为学术与实用，善书而不可以书鸣，因此，在[文革]（一九六六年）之前，我们就很难读到他纯粹作为[作品]的书件。
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