20世纪90年代电影批评研究

　　绪论
　　第一节 “90年代电影批评”的内涵
　　第二节 研究方法
　　第一章 多元抑或危机：90年代后现代主义电影批评
　　第一节 后现代主义理论综述
　　第二节 80年代的电影批评与后现代主义
　　第三节 90年代的后现代主义电影批评
　　第二章 构建民族电影理论
　　第一节 90年代电影史研究中的微妙变化
　　第二节 构建民族电影理论形态
　　第三章 改写经典电影美学
　　第一节 从库布里克到卡梅伦——数字技术给世界电影带来的变化
　　第二节 质疑经典电影美学
　　第三节 重构电影美学
　　第四章 从娱乐片到产业化——90年代的电影商业性批评
　　第一节 80年代的电影娱乐化探讨
　　第二节 90年代的电影商业性批评
　　第三节 新世纪的电影商业性批评
　　第五章 代际之分——以第六代为对象的电影批评
　　第一节 命名之争
　　第二节 题材、主题和叙事
　　跗一：超越代际之分——新时期中国导演分代现象研究
　　一、新时期导演身份角色的变迁
　　二、代际更迭与行动策略
　　三、新导演、新策略
　　附二：《三峡好人》：贾樟柯电影的变与不变
　　一、大时代的小故事
　　二、叙事结构的断裂
　　三、视听风格
　　附三：《图雅的婚事》：回归现实的另一种可能
　　一、女性形象回归生活本身
　　二、民族特色：真实的呈现
　　结语
　　参考文献

　　    沈小风，青年评论家，2004年毕业于北京师范大学艺术与传媒学院，获博士学位，现为中国青年政治学院新闻与传播系教师，主要从事影视理论与批评研究、影视与青少年研究，在《中国电视》、 《中国教育报》等学术期刊和报纸上发表研究、评论数十万字。

　　    《20世纪90年代电影批评研究》对20世纪80年代末、90年代初以来发表的大量的电影批评和论著进行研究，分析了90年代中国电影批评的话语形态特点，并对这十几年中的电影民族化研究、电影商业化研究等热点问题进行梳理，勾勒出了20世纪90年代中国电影批评的大致轮廓。